«تىل دەرسلىكى» ئوبزورى: مەدەنىيەتلەر ئارا ئالاقە ، تارقىلىشچان نەشرى

ئەگەر بۇ فىلىم ئۆزى بەلگىلىگەن ئازغىنەلىكنى ئازراق قوشماقچى بولسا ، پېرسوناژ تەتقىقاتى سۈپىتىدە تېخىمۇ ئۇتۇقلۇق بولاتتى.
كامىلا فوربېس يازغان «دۇنيا بىلەن مەن ئوتتۇرىسىدا» ، سام لېۋىنسوننىڭ «مالكولم ۋە مارى» ۋە ناتالى مورالېسنىڭ «قۇلۇپلانغان» غا ئوخشاش Doug Liman (Doug Liman) غا ئوخشاش ، ناتالى مورالېسنىڭ «تىل سىنىپى» ئېنىقكى بىزنىڭ مەھسۇلىمىز. قۇلۇپلانغان دەۋر ، ئۇنىڭ ئالدىنقى شەرتى تېخنىكىلىق چەكلىمىگە ئالاھىدە ماس كېلىدۇ.مارك دۇپلاس (مارك دۇپلاس) (سىنارىيەنى مورالېس بىلەن يازغان) كوستارىكادىكى ئىسپانىيە ئوقۇش ئوقۇتقۇچىسى كارىنو (مورالېس) نىڭ يىراق مۇساپىلىك ئوقۇغۇچىسى ئادام رولىنى ئالىدۇ.ئۇنىڭ باي يولدىشى ۋىل (Desean Terry) تۇغۇلغان كۈنى سوۋغىسى سۈپىتىدە كۇرسقا تىزىملاتتى.ئۇ ناھايىتى تېزلا كارىنو بىلەن مۇناسىۋەت ئورناتتى ، بۇ كۈتۈلمىگەن پاجىئەدىن كېيىن تېخىمۇ كۈچەيدى.
بۇ فىلىمنىڭ ھەرىكىتى ئاساسەن دېگۈدەك بىر يۈرۈش تور كامېراسى ئارقىلىق ئېلىپ بېرىلىدۇ ، ئادەتتە نەق مەيداندىكى خاتىرە كومپيۇتېر ئېكرانى ئارىسىدا ئالدى-كەينىگە ئالماشتۇرۇلىدۇ ، بۇ كىشىنى مەپتۇن قىلارلىق ھەرىكەت ئۇسۇلىنىڭ دەسلەپكى خىجىللىقتىن ئېشىپ كەتكەنلىكىنى ئىسپاتلايدۇ.ئۇنىڭ ئۈستىگە ، ئارتىسلارنىڭ ئايرىلىشى ئۇلارنىڭ قانچىلىك خىمىيىلىك رېئاكسىيە پەيدا قىلالايدىغانلىقىنى چەكلەپ قويغان بولسىمۇ ، ئەمما ئۇ ئاندا-ساندا ئەنئەنىۋى كىنولاردا كەم بولۇشى مۇمكىن بولغان ئەسلى تۇيغۇنى قوشىدۇ.پېرسوناژلار بىۋاسىتە كامېراغا قارىسا ، ئاجىز پەيتلەرگە تېخىمۇ ئېنىق دىققەت قىلىدۇ.دىققەت قىلىڭ.
تىل دەرسلىرىمۇ چەكلىك نۇقتىئىنەزەرلىرىنى ئىشلىتىپ ، مەركىزى توقۇنۇشنى قىزىقارلىق ئۇسۇللار بىلەن كېڭەيتىدۇ.ئادام ئۆزىنىڭ سارىيىنىڭ كارىنونىڭ تېخىمۇ كەمتەرلىك مۇھىتى بىلەن روشەن سېلىشتۇرما ئىكەنلىكىنى ھېس قىلغاندىن كېيىن ، بارا-بارا ئۆزىنىڭ ئۆزىگە خاس ئىمتىيازلىرى ئۈچۈن گۇناھ تۇيغۇسىنىڭ بارلىقىنى ئېتىراپ قىلدى ، ئۇلارنىڭ سىنلىق تېلېفونى چەكلىك ئۇچۇر بىلەن تەمىنلىدى.قانچىلىك قىلالايدىغانلىقىڭىزنى ئۈنۈملۈك چۈشەندۈرۈپ بېرىدىغان ئۈنۈملۈك ئۇسۇل.بىر-بىرىنىڭ ھاياتىنى چۈشىنىڭ.
خۇددى ئالېكىس لېخماننىڭ «Paddleton» (دۇپراسمۇ بىللە رول ئالغان) غا ئوخشاش ، «تىل دەرسلىكى» ئۇنىڭ ئەپلاتون رومانتىكىسىغا بولغان كۈچلۈك قىزىقىشىنى ئىسپاتلىدى.ئۇ كىنوچىلىق ساھەسىدە ئانچە تونۇشلۇق بولمىغان مۇناسىۋەت ئورۇنلاشتۇرۇشلىرىنىڭ بىرى.ھەر ئىككى فىلىم تۆۋەن ئاچقۇچلۇق ئىللىقلىقنى چىقىرىپ تاشلايدۇ ، ئەمما بۇ يەردىكى پېرسوناژلار ئۇنچە ئۆزگىچە ئەمەس ، يەنى ئۇلار ئاساسىي ئوخشاشلىق بوسۇغىسىنى تازىلىشى مۇمكىن ، ئەمما ھېكايىنى ھازىرغىچە ئېلىپ بارالايدۇ.گەرچە كارىنونىڭ كامېرا ئۈچۈن ئورۇندىغان بولۇشى مۇمكىنلىكى توغرىسىدا ئاندا-ساندا بېشارەتلەر بولغان بولسىمۇ ، ئەمما ئادام دەرستىن سىرتقى ھاياتىدىكى بارلىق تەپسىلاتلارغا قاتنىشىشقا يول قويۇلمىغان بولسىمۇ ، فىلىمنىڭ كۆرگۈچىسى بۇ پىكىرنىڭ ھەر قانداق ئەھمىيەتلىك ئۇسۇلدا ئىزدىنىشىنىڭ ئالدىنى ئالىدۇ.رېئال دۇنيادا ھېچقانداق شەخسىي دەقىقىلەر ياكى ئۆز-ئارا تەسىرلەر بولمىغان ئەھۋال ئاستىدا ، دىئالوگلار ھەددىدىن زىيادە ئوبرازلىق بولۇپ قالىدۇ ، چۈنكى ئۇلار كۆپىنچە ئېغىر بايانلارنى ئۆز ئۈستىگە ئېلىشقا مەجبۇر بولىدۇ.
ئالدىنقى قېتىملىق ئاۋازلىق تېلېفوندا ، ئۇ ئېھتىياتسىزلىقتىن كامېرانى ئاچقان ۋە چىرايى ۋە كۆزى قاراڭغۇ ئادەم بىلەن قىسقا ۋاقىت ئىچىدە ئادەمنى ئاشكارىلىغان.خىجىل بولغان كارىنو تۇيۇقسىز چېكىنىپ ، ئۇنىڭ بىلەن تېخىمۇ كەسپىي ئوقۇتقۇچى قۇردى.مۇناسىۋەت ۋە يېقىنقى شەخسىي تۇرمۇشىنى ساقلاپ قېلىش ئارزۇسى.ئاخىرىدا ، ئىككەيلەن بىر-بىرىنىڭ ئوخشىماسلىقىغا دۇچ كېلىشكە مەجبۇر بولدى ، بەزى تالاش-تارتىشلار ئۇلارنىڭ گۈللەنگەن دوستلۇقىغا تەھدىد سالغان ئىشەنچسىزلىك ۋە قېلىپلىشىش توغرىسىدا بەك ئېنىق بولدى.دەسلەپكى مەزگىللەردە ، مەدەنىيەتلەر ئارا ئالماشتۇرۇشنىڭ ئارقىسىدىكى سىنىپ ، ئىرق ۋە جىنس ئوتتۇرىسىدىكى زىددىيەت ئەپچىللىك بىلەن تۆۋەنلىتىلدى ، شۇڭا ھېكايە بۇ تېمىغا تېخىمۇ بىۋاسىتە مۇئامىلە قىلغاندا ، بۇ نومۇسسىز ئىش.ئاخىرقى پىلاننىڭ ئاشكارىلىنىشىمۇ بەك كۆپ بولۇشى مۇمكىن.بەك كۆپ.ئەگەر بۇ فىلىم ئۆزى بەلگىلىگەن ئازغىنەلىكنى ئازراق قوشماقچى بولسا ، پېرسوناژ تەتقىقاتى سۈپىتىدە تېخىمۇ ئۇتۇقلۇق بولاتتى.
ئارتىسلار: ناتالى مورالېس (ناتالى مورالېس) ، مارك دۇپلاس (مارك دۇپلاس) ، دىسنىي تېررى (دېسيان تېررى) رېژىسسورى: ناتالى مورالېس (ناتالى مورالېس) سىنارىيەسى: مارك دىپلاس (ناسلى مورالېس) ، ناتالى مورالېس (ناتالى مورالېس) قويۇلۇش ۋاقتى: 91 مىنۇت. دەرىجىسى: NR يىلى: 2021
بۇ فىلىمدىكى پېرسوناژلار پەقەت چۈشتىلا يۈز بېرىدىغان زىددىيەتلىك قورقۇنچلار بىلەن تولغان.
دومىنىك گرافنىڭ «فابىئان: ئىتلارغا بېرىش» (فابىئان: ئىتلارغا بېرىش) پەلەمپەيدىن چۈشۈپ بېرلىننىڭ ئېسىل مېترو بېكىتىگە ئاستا ئاستا مېڭىشتىن باشلىنىدۇ.گەرچە فىلىمنىڭ ئەسلى ماتېرىيالىنى پىششىق بىلىدىغانلار بولسىمۇ ، مەسىلەن ئېرىچ كاستنېرنىڭ 1931-يىلى نەشر قىلىنغان «فابىئانلار: ئەخلاقشۇناسلارنىڭ ھېكايىسى» رومانىغا ئوخشاش ، بۇ ھېكايىنىڭ گېرمانىيەدىكى ئىككى ئورۇندا يۈز بېرىشىنى ئۈمىد قىلىدۇ.ئىككىنچى دۇنيا ئۇرۇشى ئارىلىقىدا ، ئەمما ھازىر بىزگە ئايان ، چۈنكى ئېكراندىكى كىشىلەر باشقا نەرسىلەر بىلەن پولو ۋە پادىچىلار ئىشتىنى كىيىدۇ.قانداقلا بولمىسۇن ، كامېرا بېكەتتىن ئۆتۈپ قارشى پەلەمپەيگە چىققاندا ، سەپەرگە چىققۇچى مۆلچەردىكى كىيىملەرنى كىيىدۇ.كامېرا پەلەمپەيدىن چىقىپ ئاخىرى بىزنى ۋېيمار جۇمھۇرىيىتىنىڭ شەپەق نۇرى رايونىغا قويىدۇ - ھېچ بولمىغاندا گراف ئاڭلىق ھالدا تولۇق بولمىغان تەقلىدلەرنى قىلغاندا.
باشقا بەلگىلەر شۇنى كۆرسىتىپ بېرىدۇكى ، قارا بېتون كوچىلاردىن تارتىپ ئۈستەل يۈزىنىڭ ئالاھىدە كۆزنىكىگىچە ، ھەممىمىز ھازىر تۇرۇۋاتىمىز ، پىيادىلەر يولىغا مىس يىقىلىپ ، چوڭ قىرغىنچىلىقتا قازا قىلغانلارنى خاتىرىلەيمىز.مايكېل ئالمېرېيدانىڭ تېسلا تارىخى رومانلارغا بولغان بۇ تېلېسكوپقا ئوخشاش ئۇسۇلنىڭ كۆزىتىلگەن ۋەقەلەرگە بولغان مەيدانىمىزنى تەكىتلىگەنلىكىنى ئەسلەپ ئۆتتى.قانداقلا بولمىسۇن ، گرافنىڭ ئۇسۇلى ھەددىدىن زىيادە غىدىقلىغۇچى ياتلىشىش ئۈسكۈنىلىرىگە قارشى تۇرالايدۇ ، مەسىلەن بايانچىنىڭ گۇگۇلنىڭ خاتىرىسىنى ئۇنىڭ ئۇچىدا ئوينىغان.ئۇنىڭدىن باشقا ، فىلىم ئىشلىگۈچىلەر ئىشلەتكەن ساراڭ ، ئېغىر ئويۇنچۇق ئېستېتىكا ئۇنىڭ تېمىغا ماس كېلىدۇ ، يەنى قىسقا مۇددەتلىك ۋېيمار جۇمھۇرىيىتىنىڭ قالايمىقان جەمئىيىتى.ۋېيمار جۇمھۇرىيىتىنىڭ مالىمانچىلىقى ۋە كەڭ تارقالغان ئەندىشىسى ھېچ بولمىغاندا بېرلىندىكى ئەڭ سەنئەت ۋە ھاياتنى بارلىققا كەلتۈردى.ساراڭ سىناقلار ، بۇلار گېرمانىيە دۆلىتىنىڭ فاشىزمغا سىڭىپ كىرىشىدىن بوغۇلغان.
ئاستا ، مېتودلۇق ئىز قوغلاش لىنزىسى ئېچىلغاندىن كېيىن ، فابىئان بىر يۈرۈش سۈرەتلەرنى چىقىرىپ تاشلاپ ، دانچە تۆۋەن سۈزۈك فىلىم ئارىسىدا تېز ئالمىشىپ رەقەملىك سىننى يۇيۇۋەتتى.بىز جاكوب فابىئان (توم شىللىڭ) بىلەن تونۇشتۇق ، ئۇ چۆچۈپ كەتكەن ، ئەدەبىيات ئۇنۋانىغا ئېرىشكەن پېشقەدەم جەڭچى ، شاۋقۇن-سۈرەنلىك كېچىدە ئۇ ئېلان كۆچۈرگۈچىنىڭ خىزمىتىنى قىلىشقا تەييارلاندى.فابىئان ياشانغان ئايال (مېرېت بەكېر) بىلەن ئۆيىگە قايتىدۇ ، پەقەت ئۇنىڭ ئېرى بىلەن ئۇنىڭ بىلەن بىللە ئۇخلاش توغرىسىدا توختام ئىمزالىشى كېرەكلىكىنى ، ھەتتا تۆلەم تۆلەشكە ھوقۇقلۇق ئىكەنلىكىنى بايقىدى.ئۇ بېرلىننىڭ كەچلىك تۇرمۇشىنى يۆتكەشنىڭ ئاساسى بولغان سودىدىن ۋاز كېچىش ۋە رەسمىي تەرتىپلەرنىڭ مەسخىرە ئارىلاشمىسىدىن زېرىكىپ ، كېچىچە قېچىپ كەتتى.
دۇنيانىڭ ھەر قايسى جايلىرىدا ، فابىئان دەۋر روھىغا تاقابىل تۇرالمايدۇ ، كىشىلىك مۇناسىۋەتتىن ئۈمىدسىزلىك بىلەن ۋاز كېچىش ئۇ ئۇچراتقان ھەر بىر كىشىنىڭ ھايات يولىنى بەلگىلەيدۇ.ئىقتىدارسىز خىزمەتدىشى ئۇنىڭ ئېلان تەشۋىقاتى ئىدىيىسىنى ئوغرىلىغان ، نەتىجىدە ئۇ خىزمىتىدىن ئايرىلغان.ئۇزاق ئۆتمەي ، ئۇ تونۇشقان ئارتىس كورنېليا (Saskia Rosendahl) بىلەن تونۇشۇپ مۇھەببەتلەشكەن ، كېيىنكىسى ئۇنىڭ بىناسىدا تۇرغان.فابىئان كىنودا پۇت تىرەپ تۇرۇش ئۈچۈن ئۇنى فىلىم ئىشلىگۈچىنىڭ خوجايىنى سۈپىتىدە قوبۇل قىلىشقا مەجبۇر بولغان.
ئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، ياشلارنىڭ سۆيگۈسىنىڭ جىنسىي ھەرىكىتى بىلەن ھېسسىيات جەھەتتە بىر تەرەپ قىلالماسلىقى توغرىسىدىكى بۇ ھېكايە ناتونۇش ھېكايە.ئەمما گراف سۈنئىي ، نوپۇزلۇق ئاۋاز ئارقىلىق بايان قىلىش (ئەر-ئايال ئاۋازنىڭ ئالمىشىشى) ئارقىلىق بىزنى فابىئان بىلەن بولغان ئارىلىقتا ساقلاپ ، بۇ خام خىيالنى جانلىق قىلىشقا ئۈلگۈردى.گەرچە ، ياكى بىز ئەر-ئايالدىن قوغلانغانلىقىمىز ئۈچۈن ، ئۇلارنىڭ مۇھەببەتلىشىشى دۇنيادىكى بىردىنبىر ئىت بېقىپ بېرەلەيدىغان نەرسىگە ئايلاندى.بىر خىل ئەخمەق ۋە قىزىقارلىق ياشلارغا بەلگە قويۇلغاندىن كېيىن ، ئۇلار دەرھال بىر-بىرىگە ئېچىۋېتىلدى ، ئۆي ئىگىسى ، بېرلىن سىرتىدىكى كۆلدىكى ھىپپىدىن ئۆزىنى قاچۇرۇش ئۈچۈن سۇيىقەست قىلدى ۋە فابىئان ۋە كورنېليا رومانتىكى مەستانىلىرى ئارىسىدا ئۆزلۈكىدىن كەچتىكى خەلق ئۇسسۇلى ئوينىدى. گۇمانلىق ھېكايىنىڭ ئېچىنىشلىق مەسخىرىسىنى بۆسۈپ ئۆتتى.
فابيان تۈرىنىڭ خىزمەتدىشى ئالىيجاناب ئالبرېخت شۇچ پۈتكۈل جەمئىيەتنى قەبىھ مەسخىرە قىلىشتىن مۇستەسنا.لابۇد دوكتورلۇقتىن كېيىنكى تېزىسقا ئىنتايىن كۆڭۈل بۆلىدۇ.ئۇ يەنە ئاكتىپ ئىجتىمائىي دېموكراتچى ، ئاقىلانىلىك ۋە ئادالەت پرىنسىپىنىڭ قوزغىغۇچىسى.ئۇنىڭ غايىسى بىلەن بۇ ئادەم خۇددى كىنونىڭ بېشىدا پويىز سۇپىسىدا ساقلاۋاتقان يولۇچىلارغا ئوخشاش ، ھازىرچە سۈكۈت قىلغاندەك قىلىدۇ.ئۇنىڭ ئوي-پىكىرلىرى دەۋرنىڭ تەرەققىياتىغا ماسلاشمىغان.بۇ بەلكىم فابىئاننىڭ تېخىمۇ ئۈمىدسىزلەنگەندەك بولۇشى مۇمكىن.ئۇلارنىڭ سۆھبىتىدە ھەمىشە ئاخىرقى سۆز بار.بىر ۋاقىتتا ، فابىئان پەقەت ئۆزىنى قوغداش ئۈچۈن ئەمەس ، پەقەت كۆزىتىش ئۈچۈنلا بولغاندا ، لابۇد: «بۇ قانداق ياردەم قىلىدۇ؟» دەپ سورىدى.فابىئاننىڭ مەغلۇبىيىتى: «كىمگە ياردەم قىلىنىدۇ؟» دەپ جاۋاب بەردى.قاتلاملىق سايە.
ئاخىرىدا ، لابۇدنىڭ سوتسىيالىستىك ئەھمىيەتسىز سىياسىي قوزغىلىشى ۋە فابىئاننىڭ ئۇزۇن يوللۇق يېزىقچىلىق پوزىتسىيىسى تارىخ يۈزلىنىشى تەرىپىدىن يۇتۇلدى.گەرچە كاستنېرنىڭ كىتابى ناتسىستلار ھاكىمىيەت بېشىغا چىقىشتىن ئىككى يىلغا يەتمىگەن ۋاقىت ئىچىدە نەشر قىلىنغان بولسىمۇ ، ئەمما ئۇ ۋېيمار جۇمھۇرىيىتىنىڭ ئاخىرلىشاي دەپ قالغانلىقىنى ، ئەمما نېمە ئىشلارنىڭ يۈز بېرىدىغانلىقىنى چۈشەنمىگەنلىكىنى ، ئەمما بىز ۋە فىلىم بۇ قورقۇنچلۇق تەپسىلاتلارغا ۋارىسلىق قىلغاندەك ، ناتسىستلارنىڭ بىر قىسمى.دۇنيا تارىخى.كاستنېرنىڭ بۇ قاراڭغۇ ھەجۋىي كىتابى كىشىلەرنى ئاپتور ياشىغان جەمئىيەتكە تىكىشكە ئۈندەيدۇ.بۇ فىلىمدە ئۇنىڭ ئوبرازلىرى ، قالايمىقان ۋاقتى ۋە بوشلۇقى ۋە گرېتسىك يۇمۇرلارنىڭ چۈش لوگىكىسى ئىشلىتىلگەن بولۇپ ، ئۆتمۈشتىكى قاباھەتلىك چۈشنى ئەسلىتىدۇ.ئۇنىڭ خاراكتېرى بىر خىل زىددىيەتلىك قورقۇنچقا تولغان بولۇپ ، بۇ پەقەت چۈشلەردىلا يۈز بېرىدۇ - چوڭ ئاپەتتىن ئىلگىرىكى قورقۇنچ مۇقەررەر ، چۈنكى ئۇ يۈز بەرگەن.
ئارتىسلار: توم شىللىڭ ، ساسكىيا روسېندال ، ئالبرېچ شۇچ ، مېرېت بەكېر ، مايكېل ۋىتېنبورن (مايكېل ۋىتېنبورن) ، پېترا كالكۇتچكې (پېترا كالكۇتچكې) ، ئالمارشا ستادېلمان (ئالمارشا ستادېلمان) ، ئاننى بېننېنت (ئاننا بېننېنت) ، ئېۋا مېدۇسا گۈن (ئېۋا مېدۇسا گۈن). رېژىسسور: دومىنىك گراف سىنارىيەسى: دومىنىك گراف ، كونستانتىن رىبب ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: 178 مىنۇت: NR يىلى: 2021
مالكوم ۋە مارىغا ئوخشىمايدىغىنى ، دانىيال برۇخنىڭ ئۇزۇنلۇقتىكى رېژىسسورلۇق فىلىمى تۇنجى قېتىم ئۆزىنى ئۆزى شەكىللەندۈرۈش ئىكەنلىكىنى ئىسپاتلىدى.
ياندىكى ئىشىك بولسا دانىيال برۇخنىڭ يەرشارى كىنو بازىرىدىكى ئارتىس ۋە ئۇنىڭ بىلەن بىللە كەلگەن ھەشەمەتچىلىك ، ئۇنىڭ ئۈستىگە سام لېۋىنسونغا ئوخشايدىغان باستۇرۇلغان ئۆچ ئېلىش ھېكايىسى (سام لېۋىنسون) «مالكولم ۋە مارى».ئەمما بۇ فىلىمنى كونترول قىلىپ ، ئورگاننىڭ سىنارىست ۋە رېژىسسورنىڭ ئېكراندىكى ۋاكالەتچىلىك ھوقۇقىنى دەلىللىگەندە ، برۇخنىڭ ئىقتىدار ئۇزۇنلۇقىدىكى رېژىسسورنىڭ تۇنجى قېتىم مەيدانغا چىقىشى ھەقىقىي ئۆزىنى مەسخىرە قىلغان.برۇھ نۇرغۇنلىغان ھوللىۋود ساتىرالىرىدا يالغان كەمتەرلىك بىلەن شۇغۇللانمايدۇئەمەلىيەتتە ، «قوشنا» بۇ خىل شەكىلدىكى شېرىكلىكنىڭ رەھىمسىز ھەجۋىي فىلىمى ، ئۇنىڭدا كىنو چولپانلىرى ، ھەتتا ئادەتتىكى كىشىلەرمۇ سىياسەتتە. بولۇپمۇ پۇل تۆلەشكە قۇربى يەتمەيدىغان نۇرغۇن يەھۇدىيلار.ئوتتۇرا ۋە يۇقىرى تەبىقىدىكى خىزمەتچىلەرنىڭ مەۋجۇتلۇقىنى مۇرەككەپ ھېس قىلىڭ.
برۇخ كىنو چولپىنى دانىيال (دانىيال) نىڭ رولىنى ئالىدۇ ، ئۇ ھەر جەھەتتىن ئۇنىڭغا ئوخشايدۇ.برۇخغا ئوخشاش ، دانىيال كۆلىندىكى ئىمتىيازلاردىن بەھرىمەن بولۇپ ، تاماشا سودىسىدا خېلى ئىلگىرىلەشكە ئېرىشتى.«كېيىنكى ئىشىك» نىڭ بېشىدا ، دانىيال بېرلىندىكى ھەشەمەتلىك تۇرالغۇسىدا تەكشۈرۈشكە تەييارلىق قىلىۋاتقان بولۇپ ، ئۇ بىر مەخپىي مەخپىي فىلىمدە رول ئېلىش ئۈچۈن ئۇنىڭغا ئامېرىكا كاپىتانى: ئىچكى ئۇرۇش «بۇ رولدىكى رولىنى ئەسلىتىدۇ.شۇڭا ، قىسقىچە قىلىپ ئېيتقاندا ، بىز بۇ فىلىمنى برۇخلنىڭ ھاياتىدىكى توقۇلما تەسۋىرسىز بۆلەك دەپ ئويلايمىز ، بۇ بەلكىم توساقلار پەيدا بولغۇچە چوڭ تەكشۈرۈشكە باغلىق بولۇشى مۇمكىن.دانىيال ئايرودرومغا بارىدىغان قاۋاقخانىدا توختاپ ئادەتتىكى بىرۇنو (پېتېر كۇس) تەرىپىدىن قالدى.روشەن سېلىشتۇرما بولغىنى ، بۇ كىشىلەر دراماتىك تەتقىقاتلارنى ئېلىپ باردى: دانىيال رەتلىك كىيىنگەن ، ئەتىگەنلىك چېنىقىش ۋە دانا يېيىش ئادىتىنى تاماملىغان ، برۇنو بولسا يېشى چوڭ ، قاملاشمىغان ، قارىماققا تاماق يېيىشكە ئادەتلەنگەن.تېخىمۇ مول ناشتىلىق ۋە پىۋا.قانداقلا بولمىسۇن ، بىرۇنونىڭ كۆزى يۇمشاق ئەمەس ، چۈنكى ئۇ كىنودا تۇنجى قېتىم پەيدا بولغاندىن بۇيان ، بۇ كىشى كىسلاتالىق ئەقىل ۋە ئاچچىقنى چىقىرىپ تاشلىغان.
كىشىلەر ئىرادە بىلەن كۈرەش قىلغاندا ، دانىيال كېلماننىڭ سىنارىيەسى ئەپچىللىك بىلەن ساداقەتمەنلىكىمىزنى نامايان قىلىدۇ.دانىيال كەمتەرلىك ئەخمەق ، ئۇ كىنودىكى ئازراق جابدۇقتا.بىر قېتىم ، ئۇ قاۋاقخانا خوجايىنىغا ئۆزىنىڭ كۈچلۈك قەھۋە يوقلىقىدىن خۇشال بولغانلىقىنى ، چۈنكى ئاچچىق ھەم يۈرەك كېسىلىنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدىغانلىقىنى ئېيتتى.بۇ ئىشارەت ئۇنىڭ كەمتەرلىك خىياللىرى ، ئەينى ۋاقىتتا ئۇ قاۋاقخانىغا تەۋە كىشىلەر كەمتەرلىك ئۇقۇمىنى ئويلاشنىڭ ھاجىتى يوق.يەنە قىزىقارلىق چاقچاقمۇ بار ، بۇ دەسلەپتە قىزىقارلىق ، ئاندىن تەھدىتكە ئايلىنىدۇ.بۇ خىل ئەھۋالدا ، كىشىلەر (قاۋاقخانىنىڭ خوجايىنىدىن مەستانىلىرىگىچە) دانىيالنىڭ ھەقىقىي دىققىتىنى تارتماي قاۋاقخانىنىڭ ئەتراپىغا كىرىدۇ ، بۇ ئېنىق قىلىپ ئۇنىڭ پرولېتارىياتقا قارىغۇ بولۇپ ، تاكى كېيىنكى كىشىلەر مۆلچەرلەشكە مەجبۇر بولغۇچە.
قانداقلا بولمىسۇن ، برۇنو ئەلۋەتتە ۋەز-نەسىھەتلەرنى ئاسان ئىستېمال قىلىش ئۈچۈن ئوتتۇرىغا قويۇلغان ئىشچىلار قەھرىمانى ئەمەس.بۇ ئەر ئىنتايىن بىئارام بولۇپ ، ئاچچىقلانغان ۋە ئۆزىنىڭ ئۇسۇلى بىلەن ئۇ دانىيالغا ئوخشاش لاياقەتلىك بولغان ، بۇ ئۇنىڭ دانىيالنىڭ ئەتىگەندە ئۆزىنى قىستۇرۇپ ، ئارتىسقا كىنوسىنىڭ سۈمۈرۈلگەنلىكىنى تەكىتلەپ ، شەخسەن ئۇنى ھاقارەتلىگەن.دانىيال برۇنوغا ئۆزىنىڭ كۆز قارىشىنىڭ مۇناسىۋەتسىز ئىكەنلىكىنى ، چۈنكى بىز بۇنداق باياناتنى جامائەت ئەربابلىرىنى قوغداشنىڭ بىر قىسمى دەپ ئويلىدۇق.
بۇ ئىككى پېرسوناژنى ئادەتتە ياقتۇرغىلى بولمايدۇ ، گەرچە ھەر ئىككىسى ئىنتايىن جەلپكار ۋە بىر-بىرىگە مۇناسىۋەتلىك بولسىمۇ ، ئەمما ئۇلار بىرلىكتە ئىجتىمائىي سەرخىللارغا بولغان ھەسەت ۋە نارازىلىقىمىزنى قوزغايدۇ ، بۇ «كېيىنكى ئىشىك» نى ئەندىشىگە سالىدىغان سۈپەتكە ئايلاندۇرىدۇ ، ھەتتا بۇ خىل ئۇسۇلدا بولۇشى مۇمكىن. .، دانىيال بىلەن برۇنو ئوتتۇرىسىدىكى سۆھبەت پەقەت پاسسىپ مەنىدە تىنچ ۋە تاجاۋۇزچىلىق بولدى.دەسلەپكى مەزگىللەردە دانىيالنىڭ بۇ بوسۇغىدىن ئايرىلمايدىغانلىقى ، ھەتتا يوشۇرۇن ئاڭ سەۋىيىسىدە بولۇشنىمۇ خالىمايدىغانلىقى ئېنىق ئىدى ، چۈنكى ئەرلەر بىر-بىرىنى ئىشلىتىپ مەدەنىيەت ئالۋاستىلىرىنى قوغلىۋېتىدۇ.ئۇلار بىر-بىرىگە يىرگىنچلىك ھەمراھ بولىدىغانلىقىنى بايقىدى.بۇ مەنىدىن ئېيتقاندا ، بۇ فىلىم نۇرغۇنلىغان خىتچوك ھاياجانلاندۇرغۇچىلىرىنى ئەسلىتىدۇ ، بولۇپمۇ «پويىزدىكى ناتونۇش» ، بۇ برۇنو ئىسىملىك ​​قالايمىقان ۋاكالەتچىنىمۇ ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ.
بۇ سىنارىيە برۇنونىڭ دانىيالغا بولغان ھەر خىل چۈشەندۈرۈشلىرىنى مەسخىرە قىلدى ، بۇنىڭ ئەڭ ئېنىق سەۋەبى برۇنونىڭ گېرمانىيە بىرلىككە كېلىشتىن بىر قانچە كۈن بۇرۇن جىددىيلىككە بولغان نارازىلىقى.برۇنو دەسلەپتە ستاسىغا ھېسداشلىق قىلىدىغانلىقىنى ئوتتۇرىغا قويدى ، شەرقىي گېرمانىيەدىكى غەربىي گېرمانىيەگە سېلىشتۇرغاندا پۇل-مۇئامىلە كرىزىسىنى كۆزدە تۇتقاندا ، ستاسى بىلەن دانىيال بىلەن برۇنو ئوتتۇرىسىدىكى ئىجتىمائىي پەرق پاراللېل.قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ ئىدىيە ئەزەلدىن ئەتراپلىق تەكشۈرۈلۈپ باقمىغان بولۇپ ، ئەمەلىيەتتە ئىز قوغلاش نەق مەيدانىنىڭ دېرىزە بېزىلىشى سۈپىتىدە مەۋجۇت.قانداقلا بولمىسۇن ، برۇخ كۈندىلىك تۇرمۇش سۈپىتىگە ، بولۇپمۇ ئەرلەرنىڭ ئۈمىدسىزلىك ئىچىدە ھەشەمەتتىن ھۇزۇرلىنىشقا ھۆرمەت قىلىشنى خالايدۇ ، ھەمدە بەك بالدۇر خاتا بولۇپ قالىدۇ ، ئۇ ئەزەلدىن ژانىر مېخانىزىمى قېزىشقا ئۆزىنى بېغىشلىمىدى.پويىزدىكى ناتونۇش ئادەمنى تەسەۋۋۇر قىلىپ خۇشال ھالدا قويۇپ بەرمەيدىغانلىقىنى تەسەۋۋۇر قىلىپ بېقىڭ.
كېيىنكى ئىشىكنىڭ كېيىنكى يېرىمىدا ، بوش ۋە ئىشلىتىلمىگەن ئۇچى داۋاملىق يىغىلىپ ، ئاخىرىدا ئاڭلىق تولۇقلانمىغان ئاخىرىغا يەتتى.بۇ كىشىلەر فىلىمنىڭ ئاخىرىدا ئېرىشكەن بۇ خىل پەسكەش شەپقەت ئۇلارنى چۆل-باياۋان مۇھىتتا بىرلەشتۈردى ۋە ئۇلارنى غايەت زور ئىجتىمائىي توساقلاردىن ھالقىپ ئىتتىپاقلاشتۇردى.بۇ خۇلاسە ئەمەس بەلكى بۇرۇلۇش نۇقتىسىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، بۇ بىزنى تېخىمۇ ياخشى ھېس قىلدۇرىدۇ.ئەزەلدىن ئەمەلگە ئاشمايدىغان بىنورمال شېرىك كىنو تەييار.بۇ چۈشەندۈرگىلى بولمايدىغان سىر ھەقىقەتەن كىنونىڭ لايىھىلىنىشى بىلەن بىردەك بولۇپ ، باراۋەرسىزلىكنى ئېتىراپ قىلىدۇ ، بۇ ئادەتتە تۇرمۇشىمىزغا تەسىر كۆرسىتىدۇ ، ئادەتتە باھا ياكى كاتارسىز.«كېيىنكى ئىشىك» مەسىلىسىدە ، بۇنداق يەكۈن نەزەرىيە جەھەتتىن تېخىمۇ ئۈنۈملۈك بولۇپ ، ئاخىرلىشىشنى تېخى تولۇق ئويلاپ باقمىغان فىلىم ئىشلىگۈچىلەرنىڭ چېكىنىش ئىستراتېگىيىسىدەك قىلىدۇ.
ئارتىسلار: دانىيال برۇخ ، پېتېر كۇرت ، ئاننې شۋارز ، نىلس دوئېرگېلو ، رىك ئېكېرمان) ، ۋىكى كىرىپس (ۋىكى كرىپس) رېژىسسور: دانىيال برېۋىر (سىنارىست): دانىيال كېخمان (دانىيال كېخلمان) ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: 94 مىنۇت: NR يىلى: 2021
بۇ فىلىم ئېكولوگىيىلىك دوختۇر ۋە كىسلاتالىق غەرب كىنولىرىنىڭ بىرىكىشىدىن بىشارەت بېرىدۇ ، ئوخشىمىغان ژانىردىكى بۇ پەرق سىرلىق جىددىيلىك كەيپىياتىنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدۇ.
لىسا ماللوي ۋە موناكو (JP Sniadecki) يازغان «ئىشلارنىڭ بىر شەكلى» ئېكولوگىيىلىك ھۆججەتلىك فىلىم بىلەن غەربتىكى تاشلاندۇق كىسلاتانىڭ بىرىكىشىدىن بېشارەت بېرىدۇ ، بۇ ژانىرلارنىڭ پەرقى سىرلىق جىددىيلىكنى كەلتۈرۈپ چىقاردى.بەزىدە ، كىنونىڭ مەركىزىدىكى ئۇزۇن ساقاللىق ئارامگاھ سۇندوگ كىشىنى مەپتۇن قىلارلىق ھىپپىغا ئوخشايدۇ ، پىۋا ئىچىدۇ ، يەرلىك قاۋاقخانىدا ئۇسسۇل ئوينايدۇ ، رومان ئوقۇيدۇ ۋە ۋاقىتلىق چارۋىچىلىق مەيدانىدىكى ئېكولوگىيىلىك سىستېمىدا ياشايدۇ. مېكسىكا چېگراسىغا يېقىن سونوران قۇملۇقى.باشقا جايلاردا ئۇنىڭ چىشى باردەك قىلاتتى ، كۆزىتىش مۇنارىغا يۇقىرى قۇۋۋەتلىك مىلتىقنى كۆرسىتىپ ، چېگرا چارلاش ماشىنىسىنى پەس كۆرۈپ چارلىدى ۋە ئۆزى ئاچچىقلاندى.سىز ئۆزىڭىزنىڭ بۆلۈنۈپ كېتىشىڭىز مۇمكىن ، ياكى كىنو كۆرۈپ ئادەمنىڭ ئۆزىگە تايىنىشنى تەبرىكلەش ئۈچۈن ، بۇ دەۋردە بىز Grid غا بەك تايىنىمىز ، ياكى ئۇنىڭ ئۆزىگە بولغان نارازىلىقىنى ئۆزىنىڭ ئۇسۇلى بىلەن ئىپادىلەيدىغان ئۆزىدىن سادىق غەلىتە ئادەم بولۇشىدىن ئەنسىرەيسىز. ئىجتىمائىي ئادەتتىن تاشقىرى.سۇندوگ ئۈچۈن ئېيتقاندا ، بۇ ئۇنىڭ يولى ياكى تاشيولى.
كەلگۈسىدىكى ئىشلارنىڭ شەكلى كۆپىنچە ساندوگنىڭ كۈندىلىك تۇرمۇشىغا سىڭىپ كەتكەن.بۇ فىلىم كىشىلەرگە سەنئەتكارلارنىڭ ئۆز تېمىسىنى كۆزىتىش ئىشەنچىسى بولغان ، ئەمما قىزىقمىغان ۋاقىتتا ھەر خىل جەريانلارنىڭ تىزىمىنىڭ نەقەدەر جەلپكارلىقىنى ئەسلىتىدۇ (بۇ ئەھۋالدا ، سۇندوگنىڭ ئوۋ ئوۋلاش ۋە ھايۋانلارنى بوغۇزلاشتىن تارتىپ ، كېچىدە زەھەرلىك چېكىملىك ​​يىغىشقىچە) .ئۇلار بەلگىلەنگەن بايانغا ماس كەلسۇن.بۇ ئەنئەنىۋى رىۋايەتتىن ۋاز كېچىش ئىرادىسى سودوگنىڭ ئەنئەنىۋى جەمئىيەتتىن ئۆزىنى قاچۇرغانلىقىغا ماس كېلىدۇ.سۇندوگنىڭ ھاياتى ئېلاننىڭ قاتتىقلىقىدىن قۇتۇپلاشقان سىياسىي نۇتۇققىچە ، شاۋقۇنسىزدەك قىلىدۇ.كىنودىكى كىشىنى ئەڭ ھاياجانلاندۇرىدىغان كۆرۈنۈشلەرنىڭ بىرى شۇكى ، ئۇ پەقەت سىرتتىكى مۇنچىدا يۇيۇنۇپ ، تەبىئىي ئاۋازلارنى ئاڭلايدۇ ۋە بىر ئاز ئويلىنىش ۋە راھەتتىن ھۇزۇرلىنىدۇ.ئۇ سۇغا چۆكۈپ كەتكەندە ، ئۇ قورسىقىغا قايتقاندەك بولدى.
زوراۋانلىقتىن مەلۇم ئۈمىد كۈتۈش ، فىلىمنىڭ ئىجادىيەت مۇھىتىنىڭ مۈجمەللىكى بىلەن «ئىشلارنىڭ شەكلى» نىڭ مۇلايىم ۋە يېقىشلىق تەبرىكلەش پائالىيىتىگە ئايلىنىپ ، ئۆز ھاياتىنى ئۆز ئۇسۇلى بىلەن ئۆتكۈزدى.ماللوي ۋە سنىيادېككىنىڭ لەرزىگە كەلگەن سۈرىتى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان نېرۋا خاراكتېرلىك توقۇلمىلارنى چىقىرىپ تاشلايدۇ ، بۇ ۋىنسېنت ۋان گوگنىڭ مەنزىرە رەسىملىرىنى ئەسلىتىدۇ.دەسلەپكى سۈرەتلەردە ، سۇندوگ ھەر خىل ئۆسۈملۈكلەر ئارىسىدا سەيلە قىلىۋاتقاندا يانتۇ ئېتىلىپ ، ساراڭ چوتكىلارنى كۆرسىتىپ ، سۇندوگنىڭ تىنىچسىز باش بوشلۇقىنى ئەكىس ئەتتۈردى.بۇ فىلىمدە يەنە تېخىمۇ روشەن بەلگىلەر ئىشلىتىلگەن ، مەسىلەن يەر ئۈستى ئايروپىلانىنىڭ شۇم سۈرىتى (سۇندوگنىڭ دۇنيادىكى چىرىكلىك ۋە بۇلغىنىش خەۋەرچىسى) ۋە بوغما يىلاننىڭ ئالدىن سىگنالى قاتارلىقلار ، بۇ بەلكىم سۇندوگنىڭ كۈنسېرى كۈچىيىۋاتقان ئۈمىدسىزلىكىنى تېمپېراتۇرا چۈشەندۈرۈشى بولۇشى مۇمكىن..Broder Patrol نىڭ نازارەت قىلىش پروگراممىسى بىلەن بىرلىشىپ ئىشلىتىلىدۇ.بۇنداق ساراڭ دەقىقىلەر ، بولۇپمۇ سۇندوگ ئېغىر جىنايەت سادىر قىلغان كۆرۈنۈشلەردە ، بىز ھۆججەتلىك فىلىمنى كۆرۈۋاتامدۇق ياكى تەجرىبە ھاياجانلاندۇرغۇچىغا يېقىنراقمۇ؟
77 مىنۇتلۇق «كەلگۈسىدىكى ئىشلارنىڭ شەكلى» دە ، ماللوي ۋە سنيادېككى تاماشىبىنلارنى فىلىمنىڭ نامىغا ھەر خىل چوڭقۇر ۋە پاراكەندىچىلىك سالىدىغان مەنىلەرنى ئوقۇشقا تەكلىپ قىلدى.ئۇ بەلكىم سۇندوگنىڭ ساراڭ تەرەققىياتىغا ، ياكى بىز تەبىئەتكە ۋارىسلىق قىلىش سەۋەبىدىن قۇرغان مېتال ۋە سۇلياۋ دۇنيانىڭ ساراڭلىقىدىن بېشارەت بېرىشى مۇمكىن.كىشىنى ئەندىشىگە سالىدىغان بۇ ئەھۋالدا ، سىز سۇندوگنىڭ شىركەتنىڭ زامانىۋى ماشىنىسىغا باش ئەگكەنلىكىنى ھېس قىلىشىڭىز مۇمكىن ، چۈنكى ئۇنىڭ چۈشىنىشلىك ئاچچىقى ئۇنىڭ كەڭ قورساقلىقتا كۈرەش قىلىۋاتقان ئېسىل كىچىك مۇقەددەس جايدىن ھۇزۇرلىنىش ئىقتىدارىنى ئاجىزلاشتۇرۇشى مۇمكىن..
رېژىسسور: لىزا ماللوي (لىزا ماللوي) ، JP Sniadecki ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: ئوتلاق كىنوسىنىڭ قويۇلۇش ۋاقتى: 77 مىنۇتلۇق باھا: قارار قىلىنمىغان يىل: 2020
بۇ فىلىم ئورتاق ئىنسانىيەتكە بولغان ئىشەنچنىڭ نامايەندىسى سۈپىتىدە قونۇپ قونىدۇ.
دون خال ۋە كارلوس لوپېز ئېسترادانىڭ «رايا ۋە ئەڭ ئاخىرقى ئەجدىھا» (رايا ۋە ئەڭ ئاخىرقى ئەجدىھا) دىسنىي ۋە يېقىنقى دىسنىي كۆڭۈل ئېچىش پائالىيەتلىرىنى ئېلىپ كېلىدۇ ، مەسىلەن ، موئانا ناھايىتى بېيىدى ۋە ياخشىلاندى.ئۇلارنىڭ پىشىپ يېتىلگەن زېھنى ، بىر قىسىم كەڭ دائىرىلىك سىيۇژىت ئېلېمېنتلىرى بار ، ئۇلار ئېكراندا ئاسىيانىڭ ھەر خىل مەدەنىيىتى ۋە باش سۈرىتىنى كۆرسىتىشكە ۋەدە بېرىدۇ: ئەڭ ئاخىرقى چىزوڭ.ئەلۋەتتە ، گەرچە نىكېلودون يۈرۈشلۈكلىرى شەرقىي ئاسىيا ئەنئەنىسىنى ئاساس قىلغان بولسىمۇ ، ئەمما فىلىم ئەستايىدىللىق بىلەن شەرقىي جەنۇبىي ئاسىيا دۆلەتلىرىدىن (ۋېيتنام ، كامبودژا ۋە لائوسنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ) ئېلېمېنتلارنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ.
قانداقلا بولمىسۇن ، كەڭ دۇنيا قۇرۇلۇشى ۋە ئېستېتىك كۆپ خىللىقتا ، رايا ۋە «ئەڭ ئاخىرقى ئەجدىھا» ئېنىقكى «چولپانلار ئۇرۇشى» فىلىمىنى كۆرۈش تەجرىبىسىنى ئەسلىتىدۇ.رايا (كېللىي مارى تران) نىڭ تالوندىكى لەيلىمە بازاردىن كېمە-مەرمەر ئوردىسىغىچە بولغان قۇرۇقلۇقتىن قۇرۇقلۇققا سەپەرنىڭ ئۆزىگە خاس قائىدە-يوسۇنلىرى ، پەلەمپەيلىرى ۋە ئۆزگىچە مەسىلىلىرى بار (مەسىلەن ، تالوندا ، سەنئەتكار ئا. baby sweet).ئادىلە لىم (ئاسىيادىكى ساراڭ باي ئادەم) ۋە دراماتورگ Qui Nguyen نىڭ سىنارىيەسى باش پېرسوناژنىڭ رىۋايەتلىك ھېكايىسىنىڭ ھەرىكەتلەندۈرگۈچ كۈچىنى قۇربان قىلماي ، كۈندىن-كۈنگە كېڭىيىۋاتقان فانتازىيىلىك دۇنيانىڭ ئەپسانىسىنى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدۇ.
فىلىمنىڭ بېشىدا ، كۇماندرا بەش يېگانە دۆلەت ئوتتۇرىسىدىكى زوراۋانلىق بۇلاڭ-تالاڭلىرى تەرىپىدىن ۋەيران قىلىنغان ۋە مىڭلىغان پۇقرالارنى تاشقا ئايلاندۇرىدىغان تۇمانغا ئوخشاش ئالۋاستى درۇن تەرىپىدىن ئوۋلانغان بۇزۇلغان پادىشاھلىق.دادىسى (دانىيال دا كىم) بۇ ئاپەتكە ئۇچرىغاندىن ئالتە يىل كېيىن ، رايا چېقىلغان سېھىرلىك گۆھەرنى قايتا قۇرۇپ ، بىر قېتىم كۇماندرانى قۇتۇلدۇرۇپ ، درۇننى سۈرگۈن قىلغان كىشى قىلماقچى) رىۋايەتلىك ئەجدىھا تىرىلدى.
ئەگەر بۇ خىل سۇيىقەست سىنلىق ئويۇنلارنىڭ مۇقىملىقى ۋە ئالدىن پەرەز قىلىنىشى بىلەن تەرەققىي قىلسا (رايادا) ، رايا يەنە بىر گۆھەرگە ئېرىشىدۇ ۋە ئۇنىڭ پاسكىنا تەۋەككۈلچىلەر ئەترىتىگە ئەزا قوبۇل قىلىدۇ ، ھەشەمەتلىك مەنزىرىلەر ۋە رايانىڭ ئۆزگىرىشى ھەر قانداق تەكرارلىنىش تۇيغۇسىدىن ساقلىنىدۇ.مۇھىمى ، رايانىڭ ئىشەنچ مەسىلىسى بار: ئۇ ياش ۋاقتىدا قوشنا «ئەجدىھا نېرۋىسى» گېمما چان (گېمما چان) غا بولغان يالغان ئېتىقادى بولۇپ ، بۇ گۆھەرنىڭ بۇزۇلۇشى ۋە درۇئوننىڭ قويۇپ بېرىلىشىنى كەلتۈرۈپ چىقارغان.رايانىڭ ھەر بىر يېڭى ھەمراھى ئۇنى ئىشەنچنى يوقىتىشتىن ئەنسىرەپ كېتىشكە مەجبۇرلايدۇ ، بۇ فىلىم جۇغراپىيىلىك سىياسىي ساھەدىكى قىزلارنىڭ ئالۋاستىلىرىنىڭ ياخشى نامايەندىسى ، بەش دۆلەت دۇچ كەلگەن تەھدىدنى بىرلىككە كەلتۈرۈشنى رەت قىلدى.
رايانىڭ سۇ ئەجدىھاسى سىسۇنىڭ قۇتقۇزغۇچىسى بولۇش سۈپىتى بىلەن ، Awkwafina ئۆزگىچە ، ئوغرىلانغان نەق مەيدان ئاۋاز ئىقتىدارى بىلەن تەمىنلەيدۇ ، مۇقەررەر ھالدا دىسنىينىڭ ئالادىندىكى روبىن ۋىللىيامىسنى ئەسلىتىدۇ.) سېھىرگەر.ئېگىزلىكتىكى فانتازىيىلىك داستاننىڭ ئېسىل ئارقا كۆرۈنۈشى ئاستىدا ، Awkwafina تېز سۆزلەيدۇ ۋە ئۆزىنى كەمسىتىدۇ.ئۇ ئىلگىرىكى كومېدىيە روللىرىنى پىششىق بىلىدۇ.قارىغاندا ئۇ باشقا دۇنيا ۋە كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان مەنزىرىدىكى زامانىۋى شەخس.كاتتا دىسنىي ئەنئەنىسىدە ، رايا ۋە ئاخىرقى ئەجدىھادا سۆيۈملۈك دوستلار ناھايىتى كۆپ ، مەسىلەن دورىلارنىڭ بەزى كەمتۈكلىرى ۋە ئامادېلودىكى ئالان تۇدىك قاتارلىقلار.، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئەرمەك ھايۋانلار ۋە توشۇش رولىنى ئوينايدۇ ، شۇنداقلا بالا ئاشپەز ۋە كاپىتان كاپىتان باۋن (ئىززاك ۋاڭ) ئۇنىڭ ئائىلىسى درۇئېنغا تاشلاندى.
گەرچە رايا باتۇر ۋە ئالىيجاناب قەھرىمان بولسىمۇ ، ئەمما ئۇ ئۆزىنىڭ ئەقىل-پاراسىتى ۋە كۈچىگە بولغان قايىل قىلارلىق ئۆزىگە بولغان ئىشەنچىسىگە ئېرىشتى ، ئەمما نامارىنىڭ ئۇنىڭغا خىيانەت قىلغاندىكى تەۋرىنىشى تەۋرەنمەس تەمنى قالدۇردى ، بۇ بەزىدە ئۇنىڭ قانۇنىنى ئاچچىقلىنىش ياكى ئۆچ ئېلىش بىلەن ھاياجانلاندۇرىدۇ.بۇ قىزنىڭ ئاچچىقلانغان ئەرۋاھى بۇ ئۇزۇنغا سوزۇلغان جەڭگە بەلگىلىك دەرىجىدە خەتەر ئېلىپ كەلدى ، بۇ قارىماققا دىسنىينىڭ ئادەتتىكى تۆۋەن ئاچقۇچلۇق بېلەتتىن ئېشىپ كەتكەندەك قىلاتتى.ئۇنىڭ ئادەتتىكى جەڭ سەنئىتى نامائارى بىلەن بولغان جەڭلىرى ، ياكى قورال-ياراغلار ۋە يېقىن جەڭلەر ئارقىلىق ، كەسكىن خوروگرافىيە شۇنى كۆرسىتىپ بېرىدۇكى ، بۇ ئىككى ياش ئايال بىر-بىرىگە ئەجەللىك ھەم خەتەرلىك.راياغا نىسبەتەن ، كىشىنى روھلاندۇرىدىغان ئۇششاق-چۈششەك ئىشلار ئايال پادىشاھ ئارېندېلنىڭ خانىش ئېلىسانىڭ مۇزلاپ كەتكەن ئىچكى مالىمانچىلىقىنى ئاساس قىلىپ ، تاماشىبىنلاردىن قەھرىماننىڭ كەمچىلىكىنى قوبۇل قىلىشنى تەلەپ قىلدى ، گەرچە ئۇلار بەزىدە ھەرىكەتتە قورقۇنچ ھېس قىلسىمۇ.بۇ زوراۋان توقۇنۇشلار كىنودىكى بىردىنبىر قاراڭغۇلۇقتا ساقلىنىدىغان ئامىللار ئەمەس: رايا بىلەن سىسۇ توڭ (بېنېدىك ۋوڭ) بىلەن پۇتتا ئۇچراشقاندا ، يالغۇز ھالاكەت ئىچىدە ، رايانىڭ نەزەرى بۇلۇڭدىكى قۇرۇق بۆشۈكتە ئايلىنىپ يۈرىدۇ. ، سۆزسىز يورۇتۇشنى يوقىتىش بەك ئازابلىق.
رايا ۋە ئەڭ ئاخىرقى ئەجدىھا تېخىمۇ قاراڭغۇ ، ئاچچىق تاتلىق ئاخىرلىشىشتىن ساقلىنىدۇ ، بۇنداق بولغاندا ئۇلار قىيىنچىلىقتىن ئاسانلا قۇتۇلالايدۇ: ئاخىرقى كۆرۈنۈشتە ، ئۆلۈم ۋە تېگى يوق ئۈمىدسىزلىك ئاسانلا بۇرۇلۇپ كېتىدۇ.قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ ياش تاماشىبىنلار دىسنىي كىنولىرىغا ئېھتىياجلىق بولماسلىقى مۇمكىن ، ئۇلارغا سىسۇ تەسۋىرلىگەن درۇئونغا ئوخشاش ، «ئىنسانلارنىڭ ئىناقسىزلىقىدىن كېلىپ چىققان ۋابا» ئۇزۇن مۇددەتلىك زىيان ئېلىپ كېلىدۇ.ئۆزىنىڭ ئېسىل تەسۋىرلەنگەن ئاتالغۇلىرىدا ، فىلىم قونۇش ئورنىنى ئۈمىد بايرىمى سۈپىتىدە ئىشلىتىپ ، بىزنىڭ ئورتاق ئادىمىيلىكىمىزگە بولغان چەكسىز ئىشەنچنىڭ قانداق بولىدىغانلىقىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ.
ئارتىسلار: كېللىي مارى تران ، ئاۋكۋافىنا ، جەمما چان ، دانىيال دا كىم ، ساندرا ئو ، بېن بېنېدىك ۋوڭ ، ئىزاك ۋاڭ ، تاليا تران ، ئالان تۇدىك ، لۇسىل سوڭ ، پاتتى · خاررىسون (پاتتى خاررىسون) ، روس باتلېر (روس باتلېر) رېژىسسورى: دون خال ، كارلوس لوپېز ئېسترادا (سىنارىست) ، ئادىلە لىم ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: ۋالت دىسنىي ستۇدىيىسىنىڭ ھەرىكەتلىك رەسىملىرى قويۇلۇش ۋاقتى: 107 مىنۇت باھا: PG يىلى: 2021
بۇ فىلىم ئۇنىڭ باش پېرسوناژنىڭ ھاياتى ۋە خىزمەت تەجرىبىسىنىڭ ئۇنىڭ ئادەم ۋە سەنئەتكار بولۇش ھاياتىغا قانداق تەسىر كۆرسەتكەنلىكىنى ئۈنۈملۈك چۈشىنەلمىدى.
جوئاننا راكوفنىڭ ئوخشاش ئىسىمدىكى ئەسلىمىلىرىگە ئاساسەن ، يازغۇچى ۋە رېژىسسور فىلىپ فىلارداۋنىڭ 90-يىللاردا ئىشلەنگەن «مېنىڭ سالاتېر يىلىم» ناملىق فىلىمى كونىراپ كەتكەن يولنى بويلاپ ، ئۆسمۈرلۈك دەۋرىدىكى ئىككى جوئاننا (مارگارېت كەرلېي) غا ئەگىشىپ ، ئۆزىنىڭ يېزىقچىلىق ھاياتىنى باشلىماقچى بولغان ۋە ئۇنىڭ ھازىرقى نيۇ-يورك ئەدەبىيات ئورگىنىنىڭ كاتىپى بولغان خىزمىتىدىن ئالاھىدە پەرقلىنىشىنى ئۈمىد قىلدى.ئۇنىڭ ئەسىرى بۇ ماسلىشىشنى ئۇلۇغۋار يازغۇچىلارنىڭ چوڭ شەھەرلەردە ماسلىشىشقا ئۇرۇنغان باشقا نۇرغۇن فىلىملەردىن پەرقلەندۈرىدىغان قورۇق ، چۈنكى جوئاننانىڭ خوجايىنى مارگارېت (سىگورنىي توقۇمىچى) ۋەكىللىك قىلىدۇ ، بوياق تۇتقۇچىدىكى داڭلىق يازغۇچى JD Salinger بىلەن بۇ ياش ئايال ھەقىقىي ھېس قىلىدۇ. ئەدەبىيات قەھرىمانلىرى بىلەن قويۇق ئالاقىنىڭ ئورتاق خام خىيالى.قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ يەنە فىلىمنىڭ بۇزۇلغان ئەدەبىي ئەسەر ۋە پېرسوناژلارغا ئائىت مودا نەقىللەر بىلەن تولغانلىقىدىن دېرەك بېرىدۇ ، بۇ تونۇش ناھايىتى تېزلا ئوتتۇراھال بولۇپ قالىدۇ.
پۈتۈن ھېكايىدىكى سىيۇژىتتا جوئاننانىڭ فوتوگراف ئورگىنىدىكى خىزمىتى ، شەخسىي تۇرمۇشى ۋە يازغۇچى بولۇش كۈرىشىنىڭ پىلانلىرى بايان قىلىنغان بولۇپ ، خۇددى ئىككى ئوخشىمىغان كىنونى كۆرگەندەك يېرىم يۈرەك بىلەن توقۇلغان.گەرچە جوئاننا ئەدەبىيات دۇنياسىدىكى ئەڭ رىۋايەتلەردىكى سىرلارنىڭ بىرى بولسىمۇ ، ئەمما جوئاننا ئۇنىڭ ئەسىرىنى پەقەت ئۇنىڭ كەسپىي ھاياتىدىكى بىر قەدەم تاشلىغانلىق دەپ قارايدۇ ، بۇ مۇجمەللىك فالادونىڭ ھېكايىسىدە غايىب بولغاندەك قىلىدۇ.
«مېنىڭ سالىنگېر خاتىرە كۈنى» ئۇنىڭ ھاياتى ۋە خىزمەت تەجرىبىسىنىڭ ئۇنىڭ ئادەم ۋە سەنئەتكار بولۇش ھاياتىغا قانداق تەسىر كۆرسەتكەنلىكىنى ئۈنۈملۈك چۈشىنەلمىگەچكە ، جوئاننا ئۆزىنى قۇرۇقدەك ھېس قىلدى.ئۇ ئۆزىنىڭ ئىككى شېئىر ئېلان قىلغانلىقىنى ئېيتقان ۋاقىتنى ھېسابقا ئالمىغاندا ، بىز ئۇنىڭ يېزىقچىلىق ۋە جەريانلىرى ھەققىدە ھېچ نەرسە بىلمەيتتۇق.بۇ خىل ئەھۋال ئاستىدا ، ئۇنىڭ ناركوز ئوغۇل دوستى دون (دوگلاس بوت) بۇ روماننى يېزىۋاتىدۇ ، بۇ فالادونىڭ نۇرغۇن دىققىتىنى قوزغىدى ، بۇ سەل ئەقىلگە سىغمايدىغان ئىش.يۆنىلىش.
ھېچ بولمىغاندا كىشىنى ھاياجانغا سالىدىغان دەقىقىلەر بار ئىدى ، مېنىڭ سالىنگېر يىللىرىمنى جانلاندۇردى ، قاراۋۇللار ئارىسىدا بۇغداي ھەۋەسكارلىرىنى ئېتىراپ قىلىشتىن باشقا نەرسە يوق.ئەدەبىيات ئورگانلىرىدا ، جوئاننانىڭ ۋەزىپىسى سالىنگېرنىڭ خۇراپاتلىقىغا نەچچە ئون يىل ئىلگىرى شەخسسىز يازغان جاۋابلار بىلەن جاۋاب بېرىش.مەستانىلەر خەتنى ئوقۇغاندا كامېراغا قارىغىنىدا ، فىلىمدە ئېسىل ئەسەرنىڭ ئىزلىرىنىڭ ھەر خىل ئوقۇرمەنلەرنى جەلپ قىلىدىغانلىقى ، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا بىر ئوقۇرمەن ئۈچۈن يېزىلغاندەك ئوچۇق بايان قىلىنغان.شىركەت سىياسىتىگە ئاساسەن ، جوئاننا جاۋابنى تاماملىغاندىن كېيىن دەرھال مەستانىلەرنىڭ خېتىنى پارچە-پارچە قىلىۋەتكەندە ، بۇ تېخىمۇ سوغۇققان ئىدى.
ئەمما بۇ بۇلۇڭ توغرىسىدىكى دەسلەپكى نۇتۇق تۇتۇققا ئايلاندى ، ئەينى ۋاقىتتا جوئاننا مەلۇم بىر مەستانىنىڭ (تېئودور پېللېرېن) خىيالىي ۋىجدان ئىكەنلىكىنى تەسەۋۋۇر قىلىشقا باشلىدى ، فالادو بۇ پېرسوناژنى ئىشلىتىپ كۆپ خىل ئىپادىلەرنى ئىپادىلىدى.نەق مەيداننىڭ تارماق مەزمۇنى.بۇ خىل سيۇژىت ئۈسكۈنىسىنىڭ باشقىچە ئاددىي باياندا پەيدا بولۇشى ئېھتىياتسىزلىقتىن ماڭا «مېنىڭ سېتىش يىلىم» دىكى ئىلگىرىكى ھېكايىنى ئەسلىتىپ قويدى ، ئەينى ۋاقىتتا جوئاننا لۈكچەك بولۇپ ، قوللىغۇچىغا ئۆزىنىڭ خېتى بىلەن جاۋاب قايتۇردى.جوئاننا تولۇق ئوتتۇرا مەكتەپ ئوقۇغۇچىسىغا Holden Caulfield دىن ئىلھام ئېلىپ ، ئۆزى ھەققىدە ئويلىنىشنى ئېيتتى.فىلىمنىڭ ئۆزى ئۇنىڭ نەسىھىتىنى ئاڭلىشى كېرەك دەپ ئويلىماسلىق تەس.
ئارتىسلار: مارگارېت كۇۋاللېي ، سىگورنىي توقۇمىچىسى ، دوگلاس بوت ، بىرايىن ئوبېرن ، تېئودور پېللېرېن) ، كولم فورې (كولم فېيور) ، سېننا خاك (خېنزا خاك) رېژىسسور: فىلىپپىن فالاردېئو سىنارىيەسى: فىلىپپىن فلاردېئو قويۇلۇش ۋاقتى: IFC كىنو بايرىمىنىڭ قويۇلۇش ۋاقتى: 101 مىنۇتلۇق باھا : يىل R: 2020
كىنو بىلەن ئادەتتىكى خەۋەرلەرنىڭ پەرقى ۋە ئۇنىڭ رېئاللىققا ئارىلىشىشى ۋاقىتنىڭ پەرقى.
شاللاق يۇمۇرلاردىن بىلگىنىمىزدەك ، تامدىكى چىۋىنلەر ھەر قانداق مەنزىرىنى ئۆرۈلۈپ كەتكەن گېزىتكە ئايلاندۇرالايدۇ ، ئۆي جاھازلىرى تۆمۈرچىلىك دۇكىنىغا ، قالايمىقان ئالاھىدە ساقچىنىڭ قالايمىقانچىلىق قاينىمىغا مەپتۇن بولۇپ قالىدۇ.تامدا ئۇچۇۋاتقان ھۆججەتلىك فىلىملەرمۇ مۇشۇنىڭغا ئوخشاش خەتەرلەرنى ئېلىپ كېلىدۇ.ھەرىكەتنى كۆزىتىشنىڭ چوقۇم كۆزىتىلگەن نەرسىنى قانداق ئۆزگەرتىدىغانلىقىنى ئويلاشقاندا ، فىلىم ئىشلىگۈچىلەر ھەمىشە ئۇلارنىڭ تېمىسىغا مۇناسىۋەتلىك ئورۇننىڭ ئوبيېكتىپلىقىنى تاللىشى كېرەك - ئەگەر تېما سىياسىي بولسا ، بۇ قىيىن ئاقىۋەتلەرنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدۇ.
بەزى خاتىرىلىگۈچىلەر بۇ زىددىيەتنى قوبۇل قىلىپ ، ئۇلارنىڭ ئارىلىشىشىنى خاتىرىلىگەن رېئاللىقنىڭ بىر قىسمى سۈپىتىدە خاتىرىلىدى.مەسىلەن ، «ئۆلتۈرۈش قانۇنى» دىكى جوشۇئا ئوپپېنخايمېر (جوشۇئا ئوپپېنخايمېر) 1965-66-يىللىرى ھىندونېزىيەدە يۈز بەرگەن كەڭ كۆلەملىك قاتىللىق قىلغۇچىلارنى يەر ئاستى ئالدىدا رەھىمسىز «قەھرىمانلىق» نى قايتا قۇرغان.كامېرا.قارايدىغان بولساق ، تۇنجى فىلىم ئىشلىگۈچى جىم لى «يوقاپ كەتكەن دەرس» نىڭ ئەمەلىي قوللىنىشچان ئۇسۇلىنى تاللىدى ، ئۇ گۇاڭدۇڭ ئۆلكىسىنىڭ جۇڭگو بېلىقچىلىق كەنتى ۋۇكاندا بىر كۆرۈنۈشنى خاتىرىلىدى.پولشانىڭ نامايىشى مەغلۇب بولغان دېموكراتىك سىناقنى كەلتۈرۈپ چىقاردى.
«نامايىش» فىلىمىنىڭ بىرىنچى قىسمىدا ، ۋۇ كەنت ئاھالىلىرى چىرىك ھۆكۈمەت ئەمەلدارلىرىنىڭ ئاممىۋى يەر سېتىشىغا ئىنكاس قايتۇرغاندا ، كەڭ كۆلەملىك نامايىش ۋە كوللىكتىپ ئەرز سۇنغان ۋە ئومۇمىي ئىش تاشلاشنىڭ قوللىشىغا ئېرىشكەندە ، لىنىڭ كامېراسى ئەڭ چوڭقۇر جايغا چۈشۈپ كەتكەن of the action..ھەرىكەتنىڭ كۈچىيىشىگە ئەگىشىپ ، بۇ فىلىمدە ئەڭ ياخشى نىيىتى باردەك كۆرۈنگەن ۋە جۇڭگونىڭ بىر پارتىيەلىك دۆلەت ئورگىنى بولۇشنى قارار قىلغان بىر قىسىم پائالىيەتچىلەرنىڭ يادروسى مەركەز قىلىنغان.ئاخىرىدا ، نامايىش ھۆكۈمەتنى كەنت ئاھالىلىرىنىڭ ئەركىن سايلام تەلىپىنى تەستىقلاشقا قىستىدى ، ھەرىكەت رەھبەرلىرى كەنت كومىتېتىدىكى بىر ئورۇنغا ئېلىپ بېرىلدى.
«نامايىشتىن كېيىن» نىڭ ئىككىنچى قىسمى سايلامدىن بىر يىل كېيىن ئېچىلىدۇ.يېڭى كەنت كومىتېتى بىيۇروكراتلىققا چۈشۈپ ، ئامالسىز قالدى ۋە ۋۇكاندىكى يەرنى ئەسلىگە كەلتۈرەلمىدى.شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، يۇقىرى دەرىجىلىك ھۆكۈمەتلەر ئۇلارنىڭ رەھبەرلىكىنى تاللىدى ، بۇنىڭ بىلەن ئۇلار بىلەن سايلىغۇچىلار ئوتتۇرىسىدا داۋالغۇش شەكىللەندى.يىللارنىڭ ئۆتىشىگە ئەگىشىپ ، كەنتتىكىلەر ۋۇكاننىڭ ئاستا ۋە مۇقەررەر تۆۋەنلىشىگە قارشى ئىستىپا بەرگەنلىكتىن ، ئۇلارنىڭ ئۈمىدسىزلىنىشى ئۈمىدسىزلەندى.
ھازىر نامايىشلار كۆپ بولمىغاچقا ، بۇ لى لىرىك قىزىل ۋە ئاق پانۇسلارنىڭ يامغۇر كۆلچىكىدە چاقنىغانلىقى ئۈچۈن بوشلۇق ئاچتى ، ياكى پەرۋازلار زىپپو تەرىپىدىن كۆيدۈرۈلۈپ ، كۈندىلىك تۇرمۇش رېتىمىنى كۆرسىتىپ ، ۋۇكانغا قايتىپ كەلدى.قانداقلا بولمىسۇن ، بۇلار ئۇنىڭ كامېرانى پاراكەندە قىلمايدىغان قائىدىسىدىن مۇستەسنا.كامېرا قائىدىسى پەقەت نەق مەيدان يۈز بەرگەندە ئەھۋالنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، فىلىم ئىشلىگۈچى ئەزەلدىن ئۆزىنىڭ سىياسىتىگە ئارىلاشمىدى ياكى كەنتتىكىلەرگە ھۆكۈم چىقارمىدى (بۇ لى فامىلىلىكنىڭ كىنونى سۈرەتكە ئېلىشنىڭ سەۋەبىنى چۈشەندۈرۈشى مۇمكىن).ئالدى بىلەن).پۈتكۈل جەرياندا ، بىرەيلەن ئۇنىڭ ئىشەنچىسىنى يېتىلدۈرگەنلىكىنى ھېس قىلدى.ئۇلار كامېرانىڭ مەۋجۇتلۇقىغا كۆنگەن بولۇپ ، قارىماققا تەسەۋۋۇردىكى تاماشىبىنلارنىڭ ئورنىغا ئارقىسىدىكى كىشىلەر بىلەن بىۋاسىتە پاراڭلاشقاندەك قىلىدۇ ، ھەتتا سەزگۈر تەپسىلاتلارنى ئاشكارىلاش ئارقىلىق خەتەرگە تەۋەككۈل قىلىدۇ.
ھەرىكەتنىڭ يۇقىرى پەللىسىدە ، باشقا كىنو گۇرۇپپىسىدىكىلەر ۋە ژۇرنالىستلار ئەتراپتا پەيدا بولدى ، ئەمما چاڭ-توزان تۇرغاندا ، لى فامىلىلىكنىڭ كامېراسى قالدى ، ئۇ كۈندىلىك پارات ۋە سايلام تاماشا قالايمىقانچىلىقىغا پېتىپ قالدى.لىنىڭ تۈرى بىلەن ئادەتتىكى خەۋەرلەرنىڭ پەرقى ئۇنىڭ رېئاللىققا ئارىلىشىشى بولۇپ ، ۋاقىتنىڭ پەرقى.ئۆز نۆۋىتىدە ، روبىن لى ئالتە يىل ۋاقىت سەرپ قىلىپ (2011-يىلدىن 2017-يىلغىچە) ۋۇكاننى سۈرەتكە ئېلىش ئۈچۈن كۈرەش قىلدى ، بەلكىم تېخىمۇ مۇھىمى بۇنىڭ ئاقىۋىتى قارىماققا مۇناسىۋەتسىزدەك قىلىدۇ ، ئەمما ئۇ قىستۇرۇلغان كىنولارغا بېغىشلاش ، ئۇنىڭ ئۈستىگە ئۈچ سائەتلىك ئىشلەش ۋاقتى بىلەن ، بۇ دەرسكە زىياننىڭ كۈچى بېرىدۇ.
بۇ فىلىم نۇرغۇن ۋاقىت سەرپ قىلىپ ، ۋۇ كاننىڭ جۇڭگونىڭ سىياسىي مۇساپىسى سۈپىتىدە ئېلىپ بېرىلغان كۈرىشىنى مىكرو قاتلامدا مۇلاھىزە قىلىپلا قالماي ، يەنە مۇناسىۋەتلىك كىشىلەرنىڭ خاراكتېر تەتقىقاتىنى ئېلىپ باردى.ئۇلارنىڭ قىزغىنلىقى ۋە گۇناھسىزلىقى ھەتتا ئۇرۇشتىن ۋاز كەچكەندىمۇ ، بىر-بىرىنى ئەيىبلىگەن ياكى سىياسىي ھەرىكەت توختاپ قالغاندا ئىلگىرىكى مۇۋەپپەقىيەتلەرنى قارىغۇلارچە قوغلىغان تەقدىردىمۇ ، لىنىڭ لىنزىسى قەتئىي ھېسداشلىق قىلغان.چۈنكى ئۇنىڭ سىياسىتى پەقەت مۇشۇ ھېسداشلىق قىلىش ئارقىلىقلا بىشارەت بېرەلەيدۇ ، ئۇ تاماشىبىنلارنى ئۇنىڭدىن ئۆگىنىپ ، ئەھۋالنى چۈشەندۈرىدۇ.شەخسلەرنىڭ سىياسەتچى بولۇشى كۆپ ئۇچرايدۇ ، ئەمما «يوقاپ كەتكەن يول» كىشىلەرگە سىياسەتچىلەرنىڭمۇ شەخس ئىكەنلىكىنى ئەسكەرتىدۇ.
ئەگەر «SpongeBob SquarePants» يۈرۈشلۈكلىرى ئاخىرى ئېچىلغان بولسا ، قارىماققا تاماشىبىنلارنى ئەڭ ئۈمىدسىزلەندۈرگەندەك قىلىدۇ.
«مېنى پۇل تاپىدىغان يەنە بىر تەۋەككۈلچىلىك ئۈچۈن كىم يولغا چىقماقچى؟».«SpongeBob SquarePants فىلىمى: Sponge ئىجرا بولۇۋاتىدۇ» دە ، ئۇ Krabby Patty نىڭ خوجايىنى Crabs (Clancy Brown) دەپ ۋارقىرىغان.) مەن يىغلىغاندا.كرابس ئەپەندىنىڭ ئەڭ سوزۇلغان خىزمەتچىسى سىكۇدۋارد (Rodger Bumpass) سۇ ئاستىدىكى تېز تاماقخانىدىن ئايرىلىشتىن بۇرۇن كۆزىنى يۇمدى.مۇشۇنىڭغا ئوخشاش ھەجۋىي ياللانما كىنولارغا دۇچ كەلگەندە ، سىكۇدۋاردقا ھېسداشلىق قىلماسلىق تەس ، چۈنكى نىك لەيتوننىڭ ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان كارتون فىلىمىنى ئاساس قىلغان ئۈچىنچى نادىر فىلىم ئاساسلىقى چوڭلارنى جەلپ قىلىشنى مەقسەت قىلغاندەك قىلىدۇ ، پەرقلىق چولپانلار نەق مەيدان ھەرىكىتىدە پەيدا بولىدۇ.، ۋە بەلگە خاراكتېرلىك كىنولار.Nautical role.
بىھۇدە پادىشاھ پوسېدون (مات بېررىي) SpongeBob (توم كېننىي) نىڭ ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان ئەرمەك ھايۋان دېڭىز يىلپىزى گارى (يەنە كېننىي) نى تۇتقۇن قىلغاندا ، ئۇنىڭ شىلىمشىق پەردىسىنى تېرە ئاسراشقا ئىشلەتكەندە ، SpongeBob ۋە Patrick (Bill) Fagerbakke) ئۇنى يۈتۈپ كەتكەنلەردىن قۇتۇلدۇرماقچى بولغان. ئاتلانتىك ئوكيان شەھىرى ، بۇ «ئەخلاقىي بۇزۇقچىلىقنىڭ دەھشەتلىك ، كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان ئۆڭكۈرى».SpongeBob SquarePants نىڭ مەستانىلىرى گارىنىڭ ئىگىسىگە قانچىلىك ئەھمىيەت بېرىدىغانلىقىنى بىلىدۇ ، يازلىق لاگېردا ، ئەر-ئايالنىڭ يىغىلىشى ئوماق ھەم ئەستايىدىل.قانداقلا بولمىسۇن ، «قېچىپ كەتكەن پالەك» بەزىدە ھوشىدىن كېتىدۇ ۋە زېھنىنى بۇ ئىشقا مەركەزلەشتۈرەلمەيدۇ.ئاتلانتىك ئوكياننىڭ يوقاپ كەتكەن شەھىرىدە ، ھەتتا قىمار ئويناش ۋاقتىمۇ ئۇزۇن ، بۇ يەردە SpongeBob SquarePants ۋە پاترىك ئۇلارنىڭ دىققىتىنى مەركەزلەشتۈرەلمەيدىغانلىقىنى بايقىغان.
SpongeBob تېلېۋىزىيە تىياتىرى ھەمىشە تاسادىپىي دەقىقىلەرنى ياخشى كۆرىدۇ ، يۈگۈرۈشتىكى Sponge مۇ زىيانسىز غەلىتە كەم ئەمەس ، خۇددى پاترىك ئۆزىنى بىر قېتىم تونۇشتۇرغاندا كۈلكىلىك ئەستايىدىللىق بىلەن چۈشەندۈرگەنگە ئوخشاش: «مېنىڭ ئىسمىم كېلىتلىقلار.بۇ توستېر دېگەنلىك ».ئەمما بۇ تۇتۇق لوگىكا SpongeBob نىڭ ئىلگىرىكى ئالاھىدىلىكلىرىدە ئەڭ ئۈنۈملۈك كۆرۈنىدۇ ، بۇلار ئوماق ، ئۆزگىچە خاراكتېر ئالاھىدىلىكى توپلىمى.بۇ يەردە ھېكايە ئېيتىشنىڭ ئۆزى بىمەنە.
Snoop Dogg ۋە Keanu Reeves ئۇزۇن ۋە چارىسىز چۈش تەرتىپىدە پەيدا بولغاندىن كېيىن ، ئۇ كىشىنىڭ دىققىتىنى تارتىدۇ ، خام خىيال ئەمەس.چۈش تەرتىپىدە ، كۆيگەن غۇۋا ۋە كېيىنكىلەرنىڭ چىرايى ئۇنىڭدا.، جەڭگىۋار SpongeBob ۋە پاترىكنىڭ گۆشخور hip-hop ئۇسسۇل ئەترىتىنى ئازاد قىلىشى.دىيابلو (Danny Trejo) پىكاپتىن كەلگەن زومىگەر دېڭىز قاراقچىسى.قانداقلا بولمىسۇن ، چۈشىنىشكە بولمايدۇ مەقسەتسىزلىك بىلەن باراۋەر بولمايدۇ ، چۈنكى داڭلىق مېھمانلارنىڭ تاشقى كۆرۈنۈشى سېتىش مەقسىتىگە توشقاندەك قىلىدۇ.بۇ تېلېۋىزىيە تىياتىرىنىڭ مۇقەددىمىسى كامپ كورال بۇ كىنو بىلەن قويۇلدى ، يېقىنقى يېرىم سائەت ئىچىدە ، بىر يۈرۈش پىلانلارنى تاشلاپ ، يازلىق لاگېرغا قايتىپ بىر يۈرۈش پىلانلارنى قوللاندى ، بۇ قارىماققا پايدىلىق تەۋەككۈلچىلىكنىڭ بىر قىسمىدەك قىلىدۇ. .
SpongeBob SquarePants ئەزەلدىن ئەڭ غەلىتە ۋە ئەڭ ئېسىل ئىش بولۇپ ، ئۇ بالىلارغا دېڭىز-ئوكيان ھاياتىنى بىر قاراپلا قۇرامىغا يەتكەندەك كۆرەلەيدۇ.بۇنىڭغا سېلىشتۇرغاندا ، «SpongeBob SquarePants» بۇ يۈرۈشلۈك بەلگە خاراكتېرلىك تەمسىز تۆشۈكتىن ۋاز كېچىپ ، تاماشىبىنلارنىڭ ئەگەر داۋاملاشتۇرۇشنى خالايدىغان بولسا ئۆسۈپ يېتىلىشىنى تەلەپ قىلدى (مەسىلەن ، سەت بايرامدا «ئۇيقۇدىكى كىشىلەر» تىلغا ئېلىنغان. كەچتە قۇسۇش)).
يۈگۈرگەن ئاز ساندىكى كلاسسىك كىلاسسىك تاتلىق جاينى تاپالايدۇ ، بالىلارنى يەنىلا مۇرەككەپ يۇمۇرنى چۈشىنەلەيدۇ ، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئۇلارنى ئەخمەقلەرچە سۆزلەيدۇ.بۇ يۈرۈشلۈكنىڭ يەتكۈزۈش ئۇسلۇبىدىكى بايان ماركىسى بەزىدە بۇ يەردە ئۈنۈملۈك كۆرسىتىلىدۇ ، مەسىلەن پاترىك بىلەن SpongeBob نەق مەيداننىڭ «ئوخشاش بىر كۆزنەك» كە يۆتكەلگەنلىكىنى كۆرگەندە ، ھەمدە ئۇلارنىڭ سەرگۈزەشتىلىرىنىڭ تېخىمۇ كۆپ بولىدىغان-بولمايدىغانلىقىنى تالاش-تارتىش قىلغاندا. .دوست كىنو ياكى قەھرىماننىڭ ساياھىتى دېگەندەك ۋاقىت.قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ بىر جۈپلەر ئۈمىدسىزلەنگەن ، تۇتۇق قوغلىشىشىنىڭ بۇنداق قانائەتلىنەرلىك قۇرۇلمىغا ئەگەشمىگەنلىكىنى ئاڭلاپ ئۈمىدسىزلەنگەن بولۇشى مۇمكىن.ئەگەر «SpongeBob SquarePants» يۈرۈشلۈكلىرى ئاخىرى ئېچىلغان بولسا ، قارىماققا تاماشىبىنلارنى ئەڭ ئۈمىدسىزلەندۈرگەندەك قىلىدۇ.
ئارتىسلار: توم كېننىي ، بىل فاگېرباككې ، رودگېر بومپاس ، كلانسىي بروۋېن ، لاۋرېنس ئەپەندى ، جىم تۇللى (جىل تاللېي ، كارولىن لاۋرېنس ، مات بېررى ، ئاۋكۋافىنا ، سىنوپ دوگ ، داننىي تې داننىي ترېجو ، تىفانى خاددىش ، رېگگى ۋاتس رېژىسسورى: تىم خىل سىنارىيە) : تىم خىل ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: پارامونت + تارقىتىلغان ۋاقتى: 91 مىنۇت دەرىجىسى: PG يىلى: 2021
ئانتونىي ۋە جوۋ رۇسسونىڭ فىلىملىرى گىلاسنىڭ رولىدىكى ئەسلىدىكى بوش ئورۇندىن ھەرگىز قېچىپ قۇتۇلالمايدۇ.
توم ھوللاند ئانتونىي ۋە جوۋ رۇسسونىڭ «گىلاس» نىڭ باشلىنىشىغا نېپىز ۋە ئاچقان قىياپەتنى ئوتتۇرىغا قويدى ، بىز ئۇنىڭدا ئوخشاش ئىسىمدىكى پېرسوناژلارنى يېرىم مۈلۈك بىلەن بانكىلارنى بۇلاشنىڭ ھەيران قالارلىق ئۇسۇلى بىلەن كۆرىمىز.بۇ يىگىتنىڭ پىلانى كەمچىل بولۇپ ، ئاقىۋىتى ھەققىدە ھېچ نەرسە بىلمەيتتى ، بۇنىڭ سەۋەبى ئۇ ئەپيۇنغا خۇمار بولۇپ قالغان.قانداقلا بولمىسۇن ، نىكو ۋالكېرنىڭ كەڭ ئالقىشقا ئېرىشكەن 2018-يىللىق يېرىم تەرجىمىھال رومانىنىڭ قالغان ماسلىشىشى ئاشكارىلانغىنىدەك ، نادانلىق بىلەن لۇ بىرلەشتۈرۈش ئۇنىڭ تەرەققىياتىغا تۈرتكە بولدى ، ھەتتا ئىراقتا خۇمار بولۇپ قالدى.يولدىن بۇرۇن.چېرى باياندا مۇنداق دېدى: «مەن بۇ يىل 23 ياشقا كىردىم ، مەن فىلىمنىڭ بالدۇر ۋە تېخىمۇ ئاكتىپ قىسىملىرىنى ئۇزاتتىم ، ئەمما كىشىلەرنىڭ نېمە قىلىۋاتقانلىقىنى يەنىلا چۈشەنمەيمەن».بۇ مەركەز (ئەگەر بار) پەقەت يۈز بەرمەيدۇ.
ئېچىلىش سۆزىدىن كېيىن ، بۇ فىلىم 2002-يىلغىچە بەش يىل قىسقارتىلىپ ، گىلاس كەلگۈسىدىكى ئۆزىنى ھالاك قىلىش ئۈچۈن ئۇرۇق چاچقان.خۇددى گوللاندىيە يارقىن سېھرىي كۈچ بىلەن ئوينىغانغا ئوخشاش ، گەرچە ئۇ ئەڭ ۋەيران قىلغۇچ ۋە يۈتۈپ كەتكەن ئەھۋالغا چۈشۈپ قالغان تەقدىردىمۇ ، گىلاس ھاياتىدا يەنىلا مەلۇم دەرىجىدە ئىختىيارىي قاڭقىدى.ئالدى بىلەن ، بىز ئۇنىڭدىن نۇرغۇن نەرسىلەرنى ئاڭلىدۇق ، ئۇ ئۆزىنىڭ كلېۋېلاندتا ۋاقىت سەرپ قىلىپ ، ھېچ يەردە دوستلىرى بىلەن ۋاقىت ئۆتكۈزمەي ، خىزمەتتە يالغانچىلىق بىلەن شۇغۇللىنىۋاتقاندا ، ئۆزىنىڭ ھاياتنى قولغا كەلتۈرۈشتىكى يالغان ئۇرۇنۇشىنى سۆزلەپ بېرىۋاتاتتى.كېيىن ، بىر قاتار خاتا تاللاشلار ئۇنىڭ تاللىشىنى چەكلىگەنلىكتىن ، ئۇنىڭ دەيدىغان گېپى يوق.
جېسيۇتى ئۇنۋېرسىتىتىنىڭ ئاپتوماتىك ھەيدەش ماشىنىسىدا ، گىلاسنىڭ ساۋاقدىشى ئېمىلىي (Ciara Bravo) ئۆزىنى ناھايىتى ئېغىر ھېس قىلدى ، ئۇ تاماشىبىنلارغا ئۆزىنىڭ قانداقلىقىنى كۆرسەتتى: يارقىن ۋە گۈزەل ئۆزىگە ئىشىنىش ئەندىزىسى ، ئۆزىگە بولغان تونۇشى ۋە ھىيلىگەر يۇمۇرلىرى ئۇنىڭغا ماسلاشتى.گەرچە ئېمىلىينىڭ تۇرمۇشى تېخىمۇ ئىناق كۆرۈنگەندەك قىلسىمۇ ، ئاخىرىدا ئۇ يەنىلا كىنودىكى ھاياتنىڭ ئۆزى گىلاسقا ئوخشاش سىرلار بىلەن تولغان.ئۇلارنىڭ مۇناسىۋىتى تۇراقسىز ، ئەمما مۇقىم ئەمەس.گىلاس بىلەن ئۇرۇشقاندىن كېيىن ، گىلاس ئىراق ئۇرۇشىنىڭ ئەڭ كەسكىن مەزگىلىدە ئارمىيەگە كىرگەندە تېخىمۇ تەسىرلەندى.تېخىمۇ ھاياجانلانغان ھالدا ، ئۇ ئايرىلىشتىن بۇرۇن ئۇلار توي قىلغان.
گىلاسنىڭ ئوتتۇرا قىسمى باش پېرسوناژنىڭ ھەربىي مۇلازىمىتىدىن باشلانغان بولۇپ ، كىشىنى ئەڭ قايىل قىلىدۇ.بەك ئۇزۇن تارقىتىلغان 20 مىنۇتلۇق فىلىم ئۈچۈن پۈتكۈل ئاساسىي مەشىق تەرتىپلىرى ئۆزىنى ئارتۇقچە ھېس قىلىدۇ.ھەربىي ھاياتنىڭ بىمەنەلىكى گىلاسنىڭ بۇ دۇنيادا يوقىتىلغانلىقىنى يەنە بىر قېتىم گەۋدىلەندۈردى ، بۇ قارىماققا ئۇنىڭغا نىسبەتەن بىر چاقچاقتەك قىلىدۇ.ئىراقتا ، رۇسسو تەسىرلىك سۈرەتلەر بىلەن بىر قىسىم چوڭ كۆلەملىك ھەرىكەت كۆرۈنۈشلىرىنى بايان قىلدى ، ئەمما ئۇ گىلاسنىڭ جەڭگىۋارلىق دورىسى بولۇشتەك تەجرىبىسىنى سېرىقلىقنىڭ يۇمۇرىستىكلىقىدىن كېلىپ چىققان ھېسسىيات جاراھەتلىرى بىلەن تەڭپۇڭلاشتۇرۇشنى جەزملەشتۈرەلمەيدۇ.
ئامېرىكىدا ، يېتەكلەش كەمچىل بولغانلىقتىن ، PTSD نىڭ قالايمىقانلىشىشى سەۋەبىدىن گىلاسنىڭ ھاياتى تېزلا گۇمران بولدى.ئۇ ۋە ئېمىلىي خىروئىنغا بېرىلىپ كەتكەن بولۇپ ، بۇ قىسقا مۇددەت ئىچىدە ساتقۇچىلاردىن پۇل ئوغرىلاش ، نەق پۇل ئوبوروتى مەسىلىسى ۋە بانكا بۇلاڭچىلىقى قاتارلىق قالايمىقانچىلىقلارنى كەلتۈرۈپ چىقارغان.ئالدىنقى كۆرۈنۈشلەرگە سېلىشتۇرغاندا ، ئەر-ئايالنىڭ يېڭى جىنايەت تۇرمۇشى ۋە زەھەرلىك چېكىملىك ​​چېكىش ۋە زەھەر تازىلاشتا دۇچ كەلگەن خىرىسلار ئىلگىرىكى كۆرۈنۈشلەرگە قارىغاندا تېز ۋە دراماغا ئىگە ، ئالدىنقى كۆرۈنۈشلەر يىراقتىن ، ھەتتا مۇھىم تەرەققىياتلاردىن كۆرۈلىدۇ.ئەمما بۇ فىلىم يەنىلا گىلاسنىڭ ئەسلىدىكى بوشلىقىدىن قېچىپ قۇتۇلالمايدۇ.
فىلىم ئىشلىگۈچىلەر چەتئەلدىكى ئۇرۇش پاجىئەسىنى ئائىلىدە خۇمار بولۇش ۋە گىلاسنىڭ ئىراقتىن ئىلگىرىكى نىشانسىزلىقى بىلەن باغلاش ئارقىلىق ، ئامېرىكىنىڭ خەتەرگە مايىل ئىكەنلىكىنى ، خەتەر توغرىسىدا ھېچ نەرسە بىلمەيدىغانلىقىنى كۆرسىتىدۇ.قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ فىلىم نۇرغۇن قىزىق نۇقتىلارنى ئۆز ئىچىگە ئالغان ۋە ۋەقەلىك ۋە يۇمۇر تۇيغۇسىغا تولغان بولسىمۇ ، ئەمما ئۇنىڭ ئاڭلىق ئۇسلۇبى (باياندىن بىۋاسىتە كامېراغىچە ئاستا ھەرىكەتلىنىشكىچە پۈتكۈل ئارقا كۆرۈنۈشنى يۇيۇش ۋە پېرسوناژلارنى ياساش قاتارلىق كۆرۈنۈش تېخنىكىلىرىغىچە. ئوچۇق رەڭ-ئاددىي ئىپادىلەشلەر ئۇنى نۇرغۇن گەپ قىلىش پۇرسىتىدىن مەھرۇم قىلىدۇ. فىلىم ئىشلىگۈچى غەلىتە قارارلارنى چىقىرىدۇ ۋە مۈجمەل ئۈمىدلەر بىلەن ئاخىرلىشىدۇ ، ئەمما ئۇنىڭ ھاياتىدىكى گىلاسنى چۈشەندۈرۈشكە ياردەم بېرىدىغان سۆھبەت يوق ، يۈز بېرىدىغان ئۆزگىرىشلەر پەقەت ئۇلارنىڭ بايان قىلالمىغانلىقىنى تەكىتلەيدۇ. ئاساسلىق رول ، ئۆزىنى يوقىتىش ئەمەس.
ئارتىسلار: توم ھوللاند ، سىئارا براۋو ، جەك رېينور ، جېف ۋاھلبېرگ ، فوررېست گودلېر K (فوررېست گودلۇك) ، مايكېل گەندوفلىنى (مايكېل گەندوفلىنى) ، مايكېل رىسپولى (مايكېل رىسپولى) ، دانىيال ر.ھىل (دانىيال ر. خىل) رېژىسسورلىرى: ئانتونىي رۇسسو ، جوۋ روزى سىنارىست: ئانگېلا رۇسسو ئوستو ، جېشكا گولدبېرگ ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: ئالما تېلېۋىزىيە قانىلى + كۆرگەزمە ۋاقتى: 140 مىنۇت باھا: R يىل: 2021
ئەگەر دەرىجىدىن تاشقىرى دەرىجىدىن تاشقىرى ۋېراننىڭ سىرتىدىكى دۇنيا نامراتلىق ۋە جىنايەتكە تولغان بولسا ، بىز ئۇنى بۇ كىچىك پىلە قۇرتىدىن چۈشەنمەيمىز.
رېژىسسور تالى يانكېلېۋىچ ئۈچۈن ئېيتقاندا ، مېنىڭ سۆيۈملۈكۈم تاللا بازىرىنىڭ مەركىزىگە بىرازىلىيەنىڭ مىلىچماللار دۇكىنىنىڭ كەمتەرلىك سۈرىتىنى سىزىش ئاسان ، بۇ يەردە مۇھىم نۇقتا ئىسراپچىلىق ، تۆۋەن مائاشلىق ئىشچىلار ۋە مۇسابىقە پائالىيەتچىلىرى.نېمىلا دېگەنبىلەن ، بىرازىلىيە كىرىم تەڭسىزلىكى ۋە سىنىپىي كۈرەش تەرىپىدىن بەلگىلىنىدىغان دۆلەت.ئەكسىچە ، يانكېلېۋىچ سىيرىلما كامېرا ، كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان نومۇر ۋە پاختا كەمپۈتنىڭ گۈزەللىكىنى ئىشلىتىپ ، تېخىمۇ قىزىقارلىق بىر نەرسىنى تاللىدى ، سان پاۋلودىكى دەرىجىدىن تاشقىرى چوڭ ۋېراننى پارىژدىكى Galeries Lafayette غا ئوخشىتىپ قويدى.
بۇ يەردە نارازىلىق ۋە ئادالەتسىزلىك يوق ، پەقەت ئاددىي ئاق پايپاق ، مەززىلىك بۇيۇملار ۋە ئىشلەشنى ياخشى كۆرىدىغان ئىشچىلار.بەزىلەر ھەتتا خېرىدارلار بىلەن ئالاقە ئورنىتىشنى ئېتىراپ قىلىدۇ.باشقىلار ھەر كۈنى ئالاقىلاشقان ھەر خىل كىشىلەر بىلەن ماختىنىدۇ.خىزمەتداشلارنىڭ مۇناسىۋىتى چۈشتىكى ئالىي مەكتەپ دەۋرىدىن كەلگەن.ئەگەر تاشقى دۇنيا نامراتلىق ۋە جىنايەتكە تولغان بولسا ، بىز ئۇنى بۇ كىچىك پىلە قۇرتىدىن بىلمەيمىز.
يانكېلېۋىچنىڭ فانتازىيىلىك ئۇسۇلى شۇنچىلىك مەقسەتلىك ۋە ماسلاشقان بولۇپ ، بۇ فىلىم ئەزەلدىن تازىلىق دۆلىتىنىڭ ئېلانىدەك ھېس قىلمايتتى.شۇڭلاشقا ، مېنىڭ سۆيۈملۈك تاللا بازىرىم ھۆرمەتكە تېخىمۇ يېقىن ، ئۇ بەك مەركەزلىك جاينىڭ سۈرىتى ، بۇ يەر خۇشال ھالدا ئەتراپتىكى ماكرو رېئاللىقنى نەزەردىن ساقىت قىلدى.يانكېلېۋىچنىڭ كامېراسى دۇكاننىڭ ھەممە يېرىدە لەيلەپ يۈرگەچكە ، ئۇ خوجايىننىڭ كۆزىتىش خاتىرىلىرى ۋە گۇۋاھنامىلىرىنى بىر يەرگە تىزىپ ، گونزونى دائىم رېئاللىققا ئايلاندۇرىدۇ.بۇ جەرياندا كامېرا نورمال كۆرۈنمەيدىغان ئەمگەك كۈچلىرىنى ئادىمىيلەشتۈردى.
يانكېلېۋىچ ئۇلاردىن مەززىلىك ھېكايىلەرنى ئوغرىلىمىغان ، ئەكسىچە ئىشچىلاردىن بىزگە ھەۋەس ، چاقچاق ۋە ئارزۇلىرىنى سۆزلەپ بېرىشنى تەلەپ قىلغان.بىز شەھەر بىناكارلىق ئويۇنلىرىغا بېرىلىپ كەتكەن ۋە بىرەيلەننىڭ خىزمەت ئورنىنى كىنونىڭ دىققىتىگە ئەرزىيدۇ دەپ گۇمان قىلغان بىر ئىسكىلات دۇكىنىنى ئۇچرىتىپ قالدۇق.جورج ئورۋېل تارىختىكى كەسپىي ، ناخشا دەرۋازىسى ، سۇيىقەست نەزەرىيىسى ۋە سۇيىقەست نەزەرىيىسى ئىدى.ياپونچە سۆزلىشىدىغان كارتون سۆيگۈسى ، قايىل قىلىنغان خىزمەتچى تاللا بازىرىنى ئوۋلايدۇ ، ھەمدە ئۇنىڭ كامېراسىنىڭ بالىسىنىڭ ئىز-دېرىكىنى قىلىشىنى ئۈمىد قىلىدىغان بىخەتەرلىك خادىمى.
كىشىنى ئەڭ ھەيران قالدۇرىدىغىنى شۇكى ، گەرچە بىز كامېرانىڭ ئۇلار بىلەن شۇنچە كۆپ ۋاقىت سەرپ قىلغانلىقىنى ھېس قىلىپ باقمىغان بولساقمۇ ، ئۇلارنىڭ بارلىق مەسىلىلىرى مەۋجۇت.ئۇلار زېرىكىش ۋە ئاپتوماتىكلىقتا ھەر خىل چوڭقۇر ئويلىنىشلار بىلەن تولغاندەك ، بۇ ئۇلارنىڭ خىزمىتىنى تېخىمۇ زېرىكىشلىك قىلىپ ، ئاخىرىدا رازى بولغان تاماشىبىنلارنى تاپتى.بەلكىم بۇ ھۆججەتلىك شەكىلنىڭ ئىچكى ھەرىكەتلەندۈرگۈچ كۈچى بولۇشى مۇمكىن ، كامېرا كېچىكىپ ئاڭلىغۇچىلارغا ئېھتىياجلىق ناتونۇش كىشىلەرنى جەلپ قىلىشى مۇمكىن.يانكېلېۋىچنىڭ ئادالەتنى قىلىشىدىكى سەۋەب ئۇلارنىڭ ئۆز-ئۆزىگە بولغان ھەققانىيلىقىدا ئەمەس ، بەلكى ئۇلار ئارزۇ قىلغان ۋە ئۇلار بىلەن بىللە چۈش كۆرگەن نەرسىلەرنىڭ موللىقىنى تونۇپ يەتكەنلىكىدىن بولغان.
نىكولاس جارېكى كرىزىسى ئامېرىكىدىكى ئەپيۇن يۇقۇمىنى كەلتۈرۈپ چىقارغان چىرىكلىك ۋە مەغلۇبىيەتكە تاقابىل تۇرۇش ئۈچۈن لايىھەلەنگەن تەرتىپلىك ھاياجانلاندۇرغۇچى.بۇ فىلىمنىڭ قۇرۇلمىسى ئۇنىڭ مەۋجۇت بولۇپ تۇرۇشىدىكى سەۋەب ، بۇ جارەككىنىڭ تەسەۋۋۇرىدىكى ئاساسلىق نۇقتا ، چۈنكى رېژىسسور ۋە رېژىسسور جەمئىيەتنىڭ ئوخشىمىغان قاتلاملىرىدا ئەپيۇن خۇمارىنىڭ قانداق يېتىلىدىغانلىقىنى كۆرسىتىپ بېرىدىغان ئۈچ پىلان لىنىيىسىنى ئىجاد قىلغان: سودا قىلغۇچىلار بىلەن كوچا سودىسى سايە دورىگەرلەر.بۇ ئۇنىۋېرسىتېتلارغا ، دورا شىركەتلىرى پروفېسسورلارنى تەتقىقاتىنى «يېشىل بەلگە» ئۈچۈن يۇقىرى مەبلەغ بىلەن تەمىنلەيدۇكانادا بىلەن ئامېرىكا ئوتتۇرىسىدا ، قانۇن ئىجرا قىلىش ئورۇنلىرى ئادەم ئەتكەسچىلىرى بىلەن سودا قىلىدۇ.داۋاملىشىۋاتقان ئۇرۇش.باش پېرسوناژنى ئەمەس ، بەلكى سىستېما جەريانىنى ئالدىنقى ئورۇنغا قويۇشتا ، «كرىزىس» دېگۈدەك ستېۋېن سودېربېرگنىڭ ھەر قانداق فىلىمى بىلەن سېلىشتۇرۇشنى قەستەن تەكلىپ قىلىدۇ.
كەسپىي جەريانلارنىڭ كىشىلىك مۇناسىۋەتكە كۆرسىتىدىغان تەسىرى سودېربېرگنىڭ سەنئەتكار بولۇشتىكى ئاساسلىق قىزىقىشى بولۇپ ، ئۇنىڭ سەزگۈر ئەسەرلىرىدىن تارتىپ تۆۋەن ساداقەتمەنلىك تەجرىبىسىگىچە ھەممىسى بارلىققا كەلگەن.ئۇ ئىنسانلارنىڭ ئازاب-ئوقۇبەتلىرىنى ئىشلىتىپ ، زېرىكىشلىك پاراڭلىشىش نۇقتىلىرى ۋە جەريانلىرىنى خەۋەر قىلىشقا ماھىر ، مەسىلەن بېنىكىئو دېل تورونىڭ قاتناشتىكى ئازابلىق يېقىنلىشىشى ، كىشىنى ئەندىشىگە سالىدىغان كلىنىكىلىق ئالاھىدىلىك ۋە كرومبېرگ فورماتىنىڭ ئەندىشىسى كېڭىيىشىنى كەلتۈرۈپ چىقاردى. يۇقۇملۇق كېسەللىكلەر.بۇنىڭغا سېلىشتۇرغاندا ، جارېككىنىڭ فىلىم ئىشلىشى ئىلگىرى-كېيىن بولۇپ كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان سۈپەتكە ئىگە ، بۇ ئۈچ تېلېۋىزىيە ئۇچقۇچىسىنىڭ ئىختىيارىي ھالدا توقۇلۇپ ، ئېنىق بىر نۇقتىنى ئىسپاتلىغانلىقىدىن دېرەك بېرىدۇ.جارېككى ئۆزىنىڭ ئەپيۇننى مەركەز قىلغان سۇبيېكتىنىڭ فىلىمنى ساقلاپ قېلىش ئۈچۈن يېتەرلىك ياكى ئەمەسلىكىنى جەزملەشتۈرەلمەسلىكى مۇمكىن ، شۇڭا ئۇ جىنايى ئىنتىقام ئېلىش يولىنى قوللىنىدۇ ، ئۆچ ئالغان ئانىدىن تارتىپ ساقچىغىچە ، ئۇ بۇ نازۇك دۇنيا ئۈچۈن بەك سەمىمىي.كرىزىس زېرىكىشلىك 30 مىنۇتلۇق ئاخىرلىشىش بىلەن ئاخىرلاشتى.
كېسىم پائالىيىتىدە ، جارېكى ئەقىللىق ھالدا مېلودرامىنى پائالىيەتچىلەر بىلەن ئارىلاشتۇرۇۋەتتى ، رىچارد گېرېنىڭ جەلپكار كىنو چولپىنىنىڭ رولىنى خەتەردىن ساقلىنىش فوندى ماگناتى قىلىپ ، بىزنى جەلپ قىلدى.«ۋال كوچىسى بۆرىسى» (ۋال كوچىسى بۆرىسى) دىكى مارتىن سكورسې (مارتىن سكورسې) تاماشىبىنلارنى ھەددىدىن زىيادە جەلپ قىلىشتىكى بۇ ھۈنەرنى كۈچەيتتى ، ئۇلار ئىجتىمائىي ئاچكۆزلۈكنىڭ ئۆزىمىزنى كۈچەيتىش ئىكەنلىكىنى ئېتىراپ قىلدى ، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا تاماشىبىنلارنى قىزىقارلىق قىلىشقا تەكلىپ قىلدى ناچار ئاقىۋەتلەرنى ھېچقانداق ئاقىۋەتسىز ماھارەت بىلەن بىر تەرەپ قىلالايدىغان بولۇش.
كرىزىس شۇنى ئىسپاتلىدىكى ، جارېككى بۇ تېخنىكىنى ئۇنتۇپ قالغان ، چۈنكى قاتتىق پاچاقلار تاماشىبىنلارنى ئىستېرېئولۇق سىناق قىلغان ياكى قوزغىغان ، ھەمدە ئۇلارنىڭ دىققىتىنى تارتمىغان ، پەقەت پەردە ئارقىسىدىكى سىنارىستلار سىنارىستنىڭ ساندۇقنى تەكشۈرۈشىنى تەۋسىيە قىلغان.فانتانىللىق كانادا ۋە ئەرمېنىيە قاراقچىلىرى بىلەن ئالاقە قىلغاندا ، DEA نىڭ مەخپىي ۋاكالەتچىسى جەك كېللىي (Armie Hammer) نىڭ قەتئىي ئىرادىسى ئەزەلدىن قىيىن-قىستاققا ئېلىنمىغان ۋە تەكشۈرۈلمىگەن ، ھەمدە ئەسلىگە كېلىۋاتقان خۇمار كلائېر (Evangeline Lilly) ئوغلىنىڭ ئەجەللىك زەھەرلىك چېكىملىك ​​چەككەنلىكىنى تەكشۈرگەندە ، ئۇ كۆزنى يۇمۇپ ئاچقۇچە.ئۆلتۈرۈڭ.بەزى كىشىلەر ئانىنىڭ ئۆزى تاللىغان زەھەرلىك چېكىملىكتىن ئوغلىنىڭ ئۆلۈشى يوشۇرۇن قايتا قوزغىلىشنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدۇ ، دەپ قارايدۇ ، ھايات قېلىش بېسىمى بىلەن مەبلەغ سېلىنغان بەزى چۈشەنچىلەر ياكى ھادىسىلەر ، ئەمما بۇ خىل ئېھتىماللىق پەقەت يوقىتىلدى.ئەكسىچە ، جەيك بىلەن كلېيېر ھەر ئىككىسى ھەرىكەتلىك كىنو قەھرىمانى دەپ قارىلىدۇ.
كرىزىسنىڭ ئەڭ ئۇلۇغۋار ۋە كىشىنى پاراكەندە قىلىدىغان ھېكايىسىمۇ ئەڭ كۈلكىلىك.ئۇزۇن يىللاردىن بۇيان بىر چوڭ دورا شىركىتى (چوڭ فارما) نىڭ بىر تىيىن ئۈستىدە سىناق قىلىۋاتقان پېشقەدەم ئالىم ۋە مائارىپچى ، دوكتور تارىن بروۋېر (Gary Oldman) ھەيران قالدى.ئىئانە قىلغۇچىلار بۇنىڭ بەدىلىگە بىر نەرسە تەلەپ قىلىشى مۇمكىن ، يەنى ئويدۇرما ، خۇمار ئەمەس دەپ قارالغان زەھەرلىك چېكىملىكنى ئەجەللىك زەھەرلىك چېكىملىككە قارىغاندا تېخىمۇ ئەجەللىك بولۇشى مۇمكىن.Oxycam.پېرسوناژنىڭ كەسپىي تەجرىبىسىنى ئويلاشقاندا ، ئالدېرماننىڭ قىزىقارلىق رولىنى ئالغان تايروننىڭ ساددىلىقى قارىماققا كۈلكىلىك تۇيۇلىدۇ ، جارېككى بۇ يەردىكى فىلىمنىڭ ئەڭ ياخشى ئىدىيىسىنى ئىسراپ قىلدى.
تايرون ئۇچۇر بەرگۈچىلەرگە خەۋەر قىلىدىغانلىقى توغرىسىدا تەھدىد سالغان ۋاقىتتا ، ئۇنىۋېرسىتېتلار ۋە دورا شىركەتلىرى جىنسىي پاراكەندىچىلىكنىڭ كونا ئىناۋىتىنى قېزىپ ، ئۇنى داڭق چىقارغان ، گەرچە بۇ تەھدىدنىڭ ھېسسىيات تەسىرى ۋە ھەقىقەت دەپ قارالغان ئادەم سۈپىتىدە تايروننىڭ مۇناپىقلىقى ئەزەلدىن بايقالمىغان.ئەمەلىيەتتە ، فىلىم ئىشلىگۈچى ئۇنىڭ ھەر خىل پېرسوناژلىرىنىڭ ئىچكى ھاياتىدىن بەكلا ھەيران قالغان ، ئۇ ھەتتا تايروننىڭ داڭلىق نىكاھىنىڭ ئۇنىڭ نىكاھىغا كۆرسەتكەن تەسىرىگە سەل قارىغان.كرىزىس ھېكايىنىڭ ئىنسان ئېلېمېنتىنى قايتا-قايتا ئۆزگەرتتى ، مۇنداقچە ئېيتقاندا دراما ، گۇگۇل تەرىپىدىن بىر نەچچە سېكۇنت ئىچىدە ئىزدىگىلى بولىدىغان زەھەرلىك چېكىملىك ​​ستاتىستىكىسىغا ئالماشتۇرۇلدى.
ئارتىسلار: گارىي Oldman ، Arme Hammer ، Evangeline Lilly ، Greg Kinnear ، Kid Cudy (Kid Cudi) ، لۇك ئېۋانس ، مىچېل رودرىگۇز ، ئىندىرا ۋاما (Lily-Rose Depp) ، Mia Kirchner (Mia Kirshner, Michael Aronov, Adam Suckman, Veronica Ferres) ، نىكولاس جارېكى ، دانىيال جۇن) ، مارتىن دونوۋان رېژىسسورى: نىكولاس جارېككى سىنارىيەسى: نىكولاس جارېككى ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: Quiver ئېلان قىلىنغان ۋاقتى: 118 مىنۇت باھا: R يىل: 2021
زۆرۈر ساقلانمىلار تور بېكەتنىڭ نورمال ئىشلىشى ئۈچۈن ئىنتايىن مۇھىم.بۇ تۈر پەقەت توربېكەتنىڭ ئاساسىي ئىقتىدارلىرى ۋە بىخەتەرلىك ئىقتىدارلىرىغا كاپالەتلىك قىلىدىغان ساقلانمىلارنىلا ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ.بۇ ساقلانمىلار ھېچقانداق شەخسىي ئۇچۇرلارنى ساقلىمايدۇ.
توربېكەتنىڭ مەشغۇلاتىغا ئالاھىدە ئېھتىياجلىق بولمىغان ۋە تەھلىل ، ئېلان ۋە باشقا قىستۇرۇلغان مەزمۇنلار ئارقىلىق ئىشلەتكۈچىنىڭ شەخسىي ئۇچۇرلىرىنى توپلاشقا ئىشلىتىلىدىغان ھەر قانداق ساقلانمىلار زۆرۈر بولمىغان ساقلانمىلار دەپ ئاتىلىدۇ.بۇ ساقلانمىلارنى تور بېتىڭىزدە ئىجرا قىلىشتىن بۇرۇن چوقۇم ئىشلەتكۈچىنىڭ ماقۇللۇقىنى ئېلىشىڭىز كېرەك.